第六章後生可畏（下）
第六章後生可畏（下）(第4/6頁)
用電視劇的眼光去看電影。同樣的，《十麵埋伏中的漫天大雪是一種象征意味的浪漫場景，在情緒上是悲壯淒美的，為了加強人物情緒和主題上的悲淒這個‘大真實’，時間季節上的‘小真實’完全是可以忽略的。張一謀的處理雖然不能算絕妙，但是也可以說是中規中矩，非常學院派。可惜大多數觀眾隻註重現實中是否存在這樣的場景，並欣賞畫麵的藝術象征意義和電影主題所捕捉的人性的真實。”
“電視文化對電影觀眾的影響還遠不止如此。中國電影圈有個奇怪的現象，拍電影的整天抱怨看電影的看不懂電影；看電影的立刻反唇相譏，說拍電影的就應該拍出大家都看的懂的東西。其實兩邊是雞同鴨講，說的都是外語，討論的不是同一種東西，公平的說，要是中國觀眾都能看的懂，那就要以故事情節為主要創作方向，那就成了電視劇而不是電影了——這種拍法就會象九十年代後日漸衰敗的香港電影，成了所謂劇情商業片，事實證明這條道路是要毀掉一個國家或地區的電影的。這種其實並不奇怪，奇怪的是冇有一個電影人願意去深究一下這種情況地根源是什麼。其實搞藝術的人隻要不那麼自以為是，肯站在普通觀眾的角度想想，應該不難得出結論，事實上。冇有一個電影人肯去搞電影基礎教育這種賺錢的事業，冇有人去告訴基層地民眾，到底什麼東西叫電影，怎麼樣叫看懂一部電影。”
………其實很多人以為看懂故事情節就是看懂一部電影了，事實並非如此。對於非專業的觀眾來說，看懂導演語彙，或者通俗的叫主題才能說的上‘看懂’，這也是電視劇和電影的根本區彆。導演語彙其實就是導演通過電影要說的一句話。比如《英雄，整部電影就說了一句話——什麼是英雄？為了理想而犧牲一切的人都是英雄，無名、飛雪、長空以秦救天下為理想。泰始皇與殘劍以天下大一統為理想，他們都是英雄；《十麵埋伏的主題是劉德樺的那句臺詞‘三年的苦戀。不如三天地相處’，深刻討論了人性的無常和愛情地特質，《無極講的是宿命論，一個女孩騙了一個男孩，長大就會被所有男人騙；〈夜宴的主題是**，**的無限度擴張會毀滅愛情、親情和一切美好的事物；馮曉剛的《手機講的是‘人，應該不應該撒謊’這個問題，導演地觀點是人與人是需要空間的。適當的隱瞞和謊言可以使人際和諧，手機的出現打破了社會人關係之間的距離感，使人和人空間緊張，《大腕》是……”
易青一口氣不歇的一連講了二十幾部有點名氣的電影的導演語彙，幾個影評人的眼睛越瞪越大，他們搞了半輩子電影，也冇見過腦子裡能裝這麼多東西地
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