第六章後生可畏（下）
第六章後生可畏（下）(第5/6頁)
年輕人，而且在這麼短的時間裡全倒出來，如數家珍，一個晚上就聽他一個人說了。
孫老爺子臉上的笑意越來越濃。今晚之後，借這些人地嘴巴，自己這個愛徒一定會以博聞強記而聞名圈內的。
易青此時就象脫了韁的野馬。嘴上再也收不住了：“藝術的真實是再現式的真實，不是跟生活一模一樣，它是從生活中抽象出來的。隻要情感和內淋的邏輯是真實的，形式和事件的真實可以忽略。這是電影和電視劇很重要的區彆之一，正是因為這種文化觀念冇有形成，所以中國觀眾動不動就破口大罵，甚至激烈的指責導演們欺騙觀眾，其實不是電影的問題也不是觀眾的問題，是我們的整個文化結構出了問題。所以要改革電影，光是使勁拍好電影是不夠的，需要涉及的文化層麵非常的廣泛，比如放寬政審體製，比如建立獨立的電影和電視劇係統，比如中國電視收費化等等……”
“這個問題的根本，是中國電影藝術理論研究的高水平和電影工業實踐能力的低水平，以及電影藝術的高水平和基層觀眾欣賞能力的低水平之間的矛盾。中國電影的現狀是，對電影理論的研究已經高精尖到了世界頂級水平，可是電影工業的很多領域還是剛起步，什麼都要進口；同時，在學校裡學了很高深的理論出來不知道怎麼拍電影，拍出來的東西冇有市場冇有票房。美國和歐洲每年派那麼多留學生來中國的電影學院學本事，學完了回到歐洲，回到好萊塢拍電影送進中國再賺中國人的錢，中國要拍個電影還要跟他們租器材，還要拿到國外用他們的機器剪接和做後期——反反複複的為他人做嫁衣裳。”
………要改革中國電影的現狀。首先要提高電影工業的水平和觀眾基礎。我們要拍的東西就是要兼顧觀眾的接受水平和藝術含量之間的比例，一部電影分十份，至少要有五成是普通觀眾能看的懂的，加強劇本，放大主題，純藝術領域的東西隻要有一兩分讓中層以上的觀眾回味一下就行了。拍的東西和思維模式要民族的，東方的，中國的為主，這樣觀眾才有親切感。這種類型的影片一旦成規模，每年出十部左右，觀眾的欣賞水平自然就上來了，這不比跟觀眾拉鋸戰，動不動擺出藝術家的架子要強的多嗎？等到電影觀眾的水青上來了，電影的藝術成分自然會越來越高，將來我們中國也會象法國人一樣，有電影藝術中心，有純藝術院線，我們中國的小孩子中也會出電影家……重點是，這種過程的拉動主尋力量應該是觀眾，他們才是根本，而是靠電影人一相情願。中國電視行業正在逐步進行收費化，隻要電影貼近群眾，觀眾自然會從電視前走到電影院，中國有幾億觀眾
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