第五章孫府夜宴
第五章孫府夜宴(第7/9頁)
及中國古代的宮廷劇居然完全和日本能劇一模一樣；同樣的。劇情上模仿《哈姆雷特》的結果是使的這個故事幼稚而支離破碎，《哈姆雷特的故事是典型的歐洲小國的宮廷悲劇模式，隻有那種國情和政治背景下才可能發生的故事，為了遷就外國觀眾硬生生的搬過來，種種違反基本邏輯的劇情無論是中外觀眾都很難接受——一個權傾天下的皇帝居然會為愛情飲鴆自殺；權臣造反的方法居然是兒子親自飛身上去拿把小刀捅人，而不調度一兵一弈，這是典型的歐洲小國的邏輯，在中國曆史上是極不合理的。編這種劇情的結果是依然兩頭不靠岸，國外的觀眾覺得滑稽，中國觀眾無法認同。就電影本體的水平來說，《夜宴》，不如《手機》更不如《大腕》，當然它也有很多優點，但是在編劇上卻是失敗的。”
孫老爺子和大家聽了易青這番長篇大論，微微點了點頭。一個年輕一點的評論家笑著對孫老爺子道：“高足如此年紀就有這樣的見識，將來雛鳳清於老鳳聲，也是未可知之數啊。”這話一說出來，幾個客人連忙隨身附和。
孫老爺子微微一笑，他心裡知道易青這些看法並能令這些老前輩動容，過是中規中矩而已，外界的一些專業刊物評論對這幾部電影的編劇的批評也大致如此，隻過易青歸納的全麵一些，加了一些自己的見解而已。至於這些讚美，未必就是言不由衷，但是卻充滿了敷衍之意，場麵話而已。
孫老爺子肅然對易素道：“你這過是站在前人的肩膀上，算自己的見識，你要能說出一個可行的改革中國電影編劇行業現狀的方案，才能算你自己的東西。”
易青慨然道：“我認為，中國的編劇問題，說穿了是中國文化地曆史問題。”
一言甫出。大家都覺得意外，因為從來冇聽說過這種說法。,當
易青道：“中國有個很獨特的文化傳統，所謂士農工商，士就是讀書人——要擺在百業第一階層。讀書人一輩子從事的工作就是讀書。讀好了就是做官，自明清以來到近代，讀書人一向以特殊階層自命，仿佛高高在上，不屑與工商業為伍，搞文學的人尤其如是。文人、寫地、寫劇本的這些人，個個拿自己的作品當寶。比如臺灣電視劇的大亨瓊瑤，她寫的臺詞之肉麻之不可信之脫離現實感情生活，簡直到了匪夷所思的地步，可是最奇怪的是。她每拍一片必親臨現場，不是去監督藝術質量。而是去監督演員。她要求演員決能改她的臺詞，一個字都能改，要完全按照裡的話說。本來演員都習慣用自己的語言把臺詞順一遍以求表演地真實，結果瓊瑤對他們要求到了連語氣詞和可有可無的形容詞都一字可更改，更加使得她地電視劇從故
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