第五章孫府夜宴
第五章孫府夜宴(第6/9頁)
，主題上也冇有深入的挖掘。”
………陳凱哥導演曾經拍出過《霸王彆姬》這樣偉大的電影，但是彆忘記了，這電影有一半是作家李碧樺的好劇本成全了這部電影，李碧樺從一開始就寫的是專業劇本而不是，陳凱哥用電影語言把它翻譯了一遍而已。而在陳導其後的作品中，依然廣泛的存在劇本薄弱的問題。《無極》更是一個典型的範例。《無極》的硬傷在於兩頭不靠岸，陳凱哥導演以為魔幻主義在中國盛行的時代，尤其是以網絡為媒介而盛行地時代已經到來了。拍魔幻題材一定帶來高票房，當然，從數據上看他的票房理想是實現了，但是影片本身的質量卻因為選材而下降了。對於陳凱哥導演這種文化結構來說。《無極》這種魔幻故事已經是想象很豐富很高級的作品了，可是對於看慣了地中國青年觀眾來說，這種故事簡直是老掉牙之極，給這部分觀眾的感覺就是，陳凱哥低估了觀眾的欣賞水青而高估了他自己。要知道導演對某一主題的認知必須大大高於普通觀眾的平均水平，才能拍出令人信服的電影，陳導演這種老古董的傳統藝術家自己在魔幻的領域還是個一知半解的初哥，還不如一個常年在網上看動漫和的年輕人，他地東西怎麼能令人信服？而另一方麵中年以上的傳統觀眾則乾脆冇有受過魔幻主義熏陶，所以他們乾脆看地莫名其妙。年輕的老的都不滿意。這就叫兩頭靠岸。最要命的是陳尋還不改他一貫的藝術家本色，在電影裡加入了大量的象征意義和極有韻味的隱喻。又想講宿命，又想將人生，結果什麼都冇講好。其實商業電影地劇本，隻要針對一個觀眾群，講一種風格的故事，既然商業化了，就老老實實的搞感官搞視覺。冇必要加入那麼多觀眾不可能參悟的‘藝術’進去。”
易青拿起酒杯喝了口酒，接著道：“傘界很多人說《夜宴》是這幾部電影裡故事講的最完整流暢的一部。我卻認為這片子是這四部電影裡編劇最爛最差的一部。無論是怎樣的商業電影，目的性太重太強必然影響質量。《夜宴》是華裔和馮曉剛進軍國際地第一部主打，所以非常東施效顰的選擇了模仿《哈姆雷特》的故事結構來構架看個劇本。正象威尼斯電影節地英國評說的那樣——‘其實我們更希望看到一部有中國族特色的，屬於中國文化價值範疇的電影’。《夜宴》為了東南亞市場和北美市場，把所有演員的妝容全都日本化，連皇帝的盔甲都搞的象日本大名的竹片胴甲一樣，當然我們理智上可以說日本的大和文化是從漢唐文化分支出去的，所以相似。但是作為大部分的中國觀眾，從族感情和曆史感情來說，實在很難接受周訊和張子儀的日本藝妓妝以
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