第29章總有刁民想害朕
第29章總有刁民想害朕(第2/7頁)
且，隻要你提出了問題，那影片就擁有矛盾了。
這會讓你的劇情自然而然的出現戲劇上的衝突。
例如，當伊莎貝拉把唱詩班融入背景後，哥倫布的腦子裡甚至就已經冒出了對話——
故事的主角想要參加歌唱比賽？
ok，覺得她不行的人會說你連基礎的聲樂教育都冇有接受過，不要浪費時間了。
然後巴拉巴拉的表示，鄉村唱詩班裡的某某某也去了，他有天賦還有老師。
這麼一寫，第一階段的反派和介紹不全都出來了嗎？
並且，這種講述，還會讓你的鏡頭看起來非常的精練！
因為反派不是另外設計的，而是融入背景的，當電影的敘事時間非常有限時，它們是冇法和其他文學作品一樣，弄個從天而降的反派然後慢慢講述它的來曆的。
然後，主角姐姐對維也納的向往在哥倫布看來也可以拓展——
主角的姐姐希望從英倫三島飛往歐陸，這種劇情也算是一種夢想上的躍遷。
姐姐的失敗可以寫成她反對主角的理由。
姐姐窺視了外界的殘酷，且被現實抹平了棱角，當姐姐和主角都是鄉村女孩時，已經認命的姐姐向主角傳遞的就是‘躺平’的想法：
‘我們冇有資源的，我們打不過那些起點比我們高的人，所以努力不如躺著。’
頹的感覺直接就出來了。
接著，一頓掙紮後，姐姐支持主角去參賽，並送了一幅畫。
這裡就可以寫成姐姐對生活重燃希望。
妹妹的陽光感染了她。
而姐姐的這種成長，不就是公路片想要探討的靈魂淬煉嗎！
並且，這種成長還是融入主線的！
還是那句話，電影的敘事時間是有限的，你可以給故事做多個支線，但必須要讓支線融入主線，說通俗一點，你可以講述多個故事，但所有的故事都得為主角的成長而服務，這不是說群像化的電影不能拍，而是商業電影的首要原則就是讓觀眾看懂看爽。
但，以上這些，那隻是哥倫布瞧見的第一個驚喜點。
第二個驚喜點在哪？
那是節奏。
他之所以會覺得原劇本不好，那是因為原劇本裡的故事太平了。
這也是公路片的問題，公路片講的是心靈之旅，本來節奏起伏就不大。
能不能打動人真的是全靠觀眾的悟性。
然後，伊莎貝拉做了啥呢？
她保留了原劇本裡a點到b點的救贖之旅的敘事軀乾。
但同時，她又把這段旅程拆分成了三小塊。
第一塊，是從鄉村的家到市級的歌唱比賽；
第二塊，是從市級的歌唱比賽到郡級的歌唱比賽；
第三塊，那是從郡級的歌唱比賽到國家賽。
當公路片強調的心靈救贖可以分段展示時，一部電影的節奏就很好把控了！
例如，在瞧
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）