第624章年節（四）
第624章年節（四）(第3/5頁)
貿易和移民的《海上傳奇》。
這些表演，對於平日娛樂活動極度匱乏的鄉人而言，具有致命的吸引力，還招來周邊村屯的大量鄉民於此彙聚。
曬穀場上被圍得水泄不通，不僅是大人，連平日裡片刻不得閒的孩童，以及那些甚為好動活躍的半大少年，此刻也都一邊嗑著瓜子嚼著糖塊，一邊踮起腳尖，伸長脖子，目不轉睛地盯著戲臺上那些勾畫著濃重油彩、身著斑斕戲服的生旦淨醜，並隨著劇情的起伏或喝彩、或歎息。
莫小山與家人擠在人群中間，感受著周遭熱烈的氣氛，鼻端縈繞著泥土、硝煙、食物和人群混雜的獨特氣味，耳中充塞著激昂的唱腔和鑼鼓鐃鈸的轟鳴，心中也難得地放鬆下來，沉浸在這份屬於年節的、簡單而純粹的溫馨與歡愉之中。
他看到母親春娘看著戲臺，眼中閃爍著光，時不時跟旁邊的張嬸低聲議論著劇情。
繼父李二狗也是一邊看著，一邊咧著嘴憨厚地笑著，享受著這難得的閒暇。
弟弟妹妹們更是興奮得小臉通紅，在人群裡鑽來鑽去。
這些藝人的酬勞，並非由鄉民直接支付，而是通常由村長或威望較高的老移民牽頭，邀請這些戲班來為村民祭祀、節慶祈福演出，費用按全村戶數或田畝數進行攤派。
籌集到的錢物會統一交給戲班班主，再由班主按照角色主次、技藝高低進行內部分配，通常主角與普通演員所得比例大約在二比一。
而在始興、廣豐這些城市，演出多由茶樓、酒肆或專門的戲園老板邀請，報酬直接以新洲銀元結算，按演出場次付費。
由於城市中聚集了大量的政府官員、商人、工廠主和收入穩定的工人，消費能力絲毫不弱於富庶的大明江南地區，使得這些戲曲藝人收入相當可觀，往往是普通農戶月均收入的數倍。
至於那些流動於集市的臨時戲臺，則多采取「門票製」，由戲班派人在入口收費，觀眾支付幾分錢即可入場觀看，適合小型流動戲班快速獲利。
許多弋陽腔戲班本身就是臨時組建——農閒時聚合演出，農忙時則解散務農——部分藝人並不領取固定報酬，僅按約定比例分取演出所得的實物或現金，並無保底收入。
這種靈活多樣的生存模式，也反映了新華文化娛樂市場在初始階段的多樣性與活力。
下午六時許，一出精彩的《嶽飛傳·朱仙鎮》唱罷，戲班暫時歇場，人群開始鬆動、
散去。
莫小山幫著父母照看幾個意猶未儘的弟弟妹妹，正準備隨著人流回家，卻不經意間，在散場的人潮邊緣，瞥見了一個熟悉又有些陌生的身影。
那是一個年輕的婦人，約莫十八九歲年紀，手裡牽著一個女童，看樣子不過一兩歲大。
她身旁跟著一個
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）