第474章異國探戈
第474章異國探戈(第4/9頁)
不過馬爾貝克在門多薩的安第斯山麓能長成這樣，已經算風土奇跡了。”
“什麼意思？”
“馬爾貝克這種葡萄品種是從法國卡奧爾帶過來的，兩邊存在氣候差異。”路寬解釋道：“不過好就好在阿根廷產量大，紅酒也就能成為平價的消費品。”
“不然當年潦倒要去賣身的貝隆夫人怎麼喝的上？”
劉伊妃莞爾：“南美人和事物的氣質真是很神奇，這種紅酒口感，大概要配剛剛的炭烤牛內臟才合適。”
喝刁了嘴的美人放下美酒，隻是開始抿了一口就不再碰，轉而感受著異國他鄉的酒吧情調。
劉伊妃指著牆上張國榮和梁超偉的探戈照片，下方還有“wongkar-wai”導演字樣，感慨道：
“如果不是這部電影，相信90年代冇幾個中國人知道布宜諾斯艾利斯，知道世界的儘頭烏斯懷亞。”
“是啊，這就是文化產品的力量。”路寬點了點頭：“我們不拍《天空》，不說外國人了，也許連自己人都冇有對這段曆史的清晰認知。”
“但從文化出海的角度講，還是一些普世價值和合家歡的題材最吃香，災難和苦難隻能作為曆史坐標係，其他民族的觀眾是不會買賬的。”
酒吧裡裡音樂響起，已經有幾對情侶開始跳舞了，其中就包括了剛剛小劉看到的“男上加男”。
“王佳衛的《春光乍泄》、李安的《斷背山》、《喜宴》，包括國內第六代張沅的《東宮西宮》都是同性題材的電影，但好像你對這類性、愛之類的深度挖掘的興趣不是太大？”
文青少女很喜歡同他探討這些藝術話題，當然大多是以一個影迷和演員的視角。
路寬意味深長地看了眼女友：“弗洛伊德有句名言，被壓抑的性本能會通過藝術創作實現轉移與升華。”
“導演是創作者，作品裡不可避免地帶有本人的真心實意，這是掩藏不了的。”
“有壓抑，因此才有挖掘。”
“李安從小生活在灣省的傳統家庭和美國自由社會文化的夾縫中，這是原生家庭和文化語境差異下的雙重枷鎖。”
“在早期發展過程中，李安在經濟和生活上都依靠妻子，這種與傳統男權社會的背離，讓他對壓抑機製異常敏感。”
劉伊妃點頭：“他甚至自己在《喜宴》裡出境，說了那句臺詞——”
“你正見識到五千年性壓抑的結果。”
少女托腮看著藝術家男友：“那王佳衛呢？”
“如果說李安的電影內核是文化衝突和倫理困境，那王佳衛的內核就是存在主義和後現代主義的漂泊。”
“這其實也跟他的從小經曆有關，王佳衛5歲跟著父母從魔都遷居香江，住在魚龍混雜的九龍，海員父親又常年缺席。”
“他身上有厚重的移
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