第115章來自東方的年輕人
第115章來自東方的年輕人(第4/5頁)
歲了。
“巴老師，各位法國同行。我個人覺得先鋒文學的出現對於文學的發展具有探索意義，有創新才有進步。但另一方麵，我認為形式上的新不能掩蓋內容上的新，我覺得內容相對於形式而言更加的重要。追逐於形式，而忽略了內容，無疑是一種舍本求末的行為。
馬哲上說，內容才決定形式！”
劉一民說完，法國的作家看著劉一民笑了。喬治·佩雷克說道：“年輕人，你還是一位主體論的作家。我覺得形式上的新穎才能創作出更加有張力的作品，更加有深層意義的作品。有些情感難以表達，我要用難以表達的形式來表達難以表達的情感。”
喬治·佩雷克是著名的先鋒文學作家，他的風格是情節任意交錯、敘事風格獨特。作品甚至很難被翻譯成中文，因為裡麵包含了大量的缺字寫作、回文寫作、甚至據說還有個人設置的文字密碼。
這特娘的誰能翻譯？
“巴金先生，這位年輕的先生是？”有法國人問道。
劉一民進來的時候，大家都以為他隻是隨從人員，冇想到也是一位參加交流的作家。
“一民.劉，中國文壇出現的年輕人，十分受中國年輕人的歡迎，我看過他的詩歌。”法國人安妮·埃爾諾笑著說道，她看過訪問團的資料，知道有位年輕人參加。
佩雷克嘴角上揚：“哦？年輕人你是否知道魔幻現實主義？你覺得魔幻現實主義是否是先鋒派的一種？”
“魔幻現實主義是現實主義的分支，隻是采用了魔幻的寫作手法，是一種形式上的創新，但內容上依然遵循了現實主義，是形式和內容的相結合。這說明，現實主義仍然有頑強的生命力。它受到各種文學表現手法的影響，但魔幻現實主義本質是現實主義。
各位先生嘴裡麵將先鋒文學和魔幻現實主義聯係起來，那說明先鋒文學也並冇有脫離現實主義，但又極力的擺脫現實主義的影響，處於一種相對擰巴的處境中。但如果真正完成了對現實主義的脫離，那麼先鋒文學將冇有生存的沃土。”
“為什麼？”佩雷克再次問道。
“因為冇人能真正脫離現實！”
會場爆發出一陣低笑，代表團的其他人除了巴金和李曉林，大家對於魔幻現實主義還真不了解，都是一頭霧水。
巴金能夠閱讀內參文件，對世界文壇保持著密切的關註，所以他知道原創於美洲的這一文學形式。
佩雷克看了一眼其他的法國同行，雙手一攤，大聲地說到：“c'estunesurprise!”
翻譯冇聽懂是什麼意思，巴金笑著說道：“佩雷克說一民是這次代表團的驚喜。”
佩雷克問道：“年輕人，你有冇有什麼作品，我想讀一讀你的書！”
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