第二十五章最強商業片的三板斧
第二十五章最強商業片的三板斧(第3/7頁)
也要偏執的固守自己的信念和道義的英雄形象。不但給香港觀眾內心提供了極大的安全感，而且潛移默化的完成了香港人內心渴望固守卻已經漸漸流失了的道義準則。
等到了《無間道》大賣的年份，香港地社會已經同二三十年前大不相同。舊有的道德體係早已經崩潰，人們不再需要英雄和道義，黑與白的界限日益模糊，而香港人開始有了新地困惑。
這種困惑不再來自於外界，不再需要通過仰視英雄的方式來獲得心靈拯救，這種困惑植根於每個人的內心，表現為自我角色的內心困惑。人們需要思考的是??我是誰？我要地是什麼？怎樣是對，怎樣是錯？
所以《無間道》說白了，是一個臥底的故事。不是警察和黑社會互相臥底，其實是在演出一場都市人自己臥自己的底地好戲。無論是劉德樺還是梁超偉扮演的人物，他們都是自己的臥底。他們的選擇冇有善和惡的分際，隻有角色的不同。
他們扮演著一個身份，同時又在潛意識裡知道自己其實是另一種相反的身份。這恰恰暗合了現代人的這種是非不分，惟利是圖的浮躁心態??人人都知道要做好人是對地，但是同時內心又充滿了嘗試為了利益做壞人的打算；而做到了壞人的時候。內心又充滿了希望自己是個好人的掙紮。
《無間道》在區區一百多分鐘的電影裡，把這種都市人的心態暗喻的淋漓儘致。黑與白之中的掙紮和自我心靈的放逐才是現代人心中真正的永無休止的無間地獄之路。
時勢可以造英雄，時勢也在造電影??造成功大賣的電影。許多人以為商業電影的成功。主要的決定性因素是色情、暴力這些所謂的商業元素；也有人信奉明星效應、名導效應，煞有介事的計算所謂的票房號召值；還有相當的一些人認為，賣座電影是靠宣傳和包裝出來的。
事實上，電影發燒友們津津樂道的這些東西，對於一個導演來說隻是末節的末節，要想靠這些東西打天下，那下場隻能是賠掉底褲。
作為一種文化產業的商品製造者，或者說生產一種文化產品的創作者、生產者，不研究市場、不研究目標消費群體的深層內心和潛意識層麵的消費需求。把精力放在那些華麗的表麵工夫上，這就好比古時候那個“刻舟求劍”的故事裡，那個在寶劍落水的地方留下記號，等船靠岸的時候才跳下去打撈的蠢人一樣。
就象九十年代末的那些香港的跟風片一樣，以為模仿那些成功的影片，把所謂的“商業元素”拚湊起來就能夠賣錢了，結果恰恰是票房越來越慘，還透支了觀眾的消費**，活活做壞了市場。那是因為他們對之前那些成功的電影之所以成功的關鍵點冇有抓到，拍出來的儘
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