第64章兩周
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搖時的顫動，硬生生地讓鏡頭的焦點從主角身上轉移到了她這張臉上。
尚未成名的“老白”布萊恩·科蘭斯頓和傑弗裡·懷特也展示了驚人的實力。
布萊恩在處理心理學教授威爾這個角色的心理防線崩塌時，額頭的青筋與顫抖的嘴角讓劇組全員都交口稱讚；
而傑弗裡·懷特則用一種較內斂的方式演出了曆史學家的深邃，偶爾冒出的冷幽默更是為沉悶的討論增添了幾分層次感。
飾演女助教的艾米·亞當斯雖然拍電影方麵經驗尚淺，但作為職業生涯第一個重磅角色，能身處這樣一個演技派紮堆的劇組，她自然不會放過眼前學習的大好機會，從不同的演員身上汲取著經驗，對角色的塑造也越發得心應手。
至於瑞秋·麥克亞當斯，她隻需要本色出演那個充滿好奇、眼神清澈的女學生，就足以為電影添加一抹亮色。
得益於提前布置好的機位和演員們極其敬業的排練，正式開拍後，婁傑基本上很少喊“ng”。
這群演員敬業程度和化學反應，使得大多數戲份都是驚人的一條過。
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拍攝進度極快，與原片為了省錢完全用dv拍攝不同，婁傑投入的100萬美元除了片酬，大部分都砸在了膠片上，整部電影的質感在每一格膠片中無聲地升華。
為了徹底撕掉原版“廉價舞臺劇”的標簽，婁傑在視聽語言上也下足了苦功。
他要求攝影指導沃利大量運用電影在封閉空間的處理技巧，通過鏡頭焦段的微妙變化，讓空間感隨著眾人對主角的懷疑加深而變得愈發壓抑。
在拍攝貝爾的特寫時，他借鑒了深焦攝影與極端的俯仰角，讓貝爾的身影在壁爐火光的映襯下顯得偉岸而孤獨，仿佛他真的隱秘地活了一萬四千年。
演員間的走位則巧妙利用長桌、壁爐和錯落的陰影，形成一種無形的對峙陣列。
由於進度遠超預期，婁傑這位導演也難得任性了一把。
在一些拍到室外窗戶的戲份時，他偏執地追求自然光。
為了捕捉那抹稍縱即逝、僅在黃昏或黎明出現二三十分鐘的魔術光，全劇組偶爾也會在微光中屏息待命。
隻為能拍到木屋內的塵埃在淡金色光柱中跳躍，營造出那種跨越時空的史詩厚重感。
演員們爐火純青的演技，鏡頭的精心編排，再加上劇本中對曆史與宗教深刻的解構，讓這部電影呈現出的質感比所有人預料得都要出色。
導演婁傑與演員們一邊拍戲一邊磨合，也慢慢建立了深厚的默契，雙方都對彼此展現出的專業水準感到欽佩。
兩周的時間一晃而過。
《這個男人來自地球》劇組正在拍攝最後一個鏡頭。
所
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