第29章总有刁民想害朕
第29章总有刁民想害朕(第3/7页)
见这样的设计后，哥伦布的脑子里便立马冒出了影片的基础节奏——
电影开头，用八分钟来介绍主角一家，场景就是乡村小屋，用家里的鸡飞狗跳来展示大家的loser人生，爸爸是成功学讲师？ok，你现在失业了。
这个过程中，主角不用出现，而在展现完大家的失败后，对未来充满希望的主角和个小太阳一样登场了，她想要参加歌唱比赛，但遭受质疑。
反差出来了，矛盾出来了，目标也确定了。
吵吵闹闹后，谁最宠主角，谁就出来一锤定音，接着，电影从第十六分钟开始，就可以展现英国乡村到市里的公路旅途，这段剧情在刻画时甚至可以加入第一次工业革命的内容。
乡村的原始和城市的现代化就是最好的视觉反差。
而反差出现后，对过去的感慨和对生活的探讨还会少吗？
就比如说，老人喜欢说，英国过去多么伟大，守旧的家庭成员不想离开自己的家。
但年轻人渴望出去看看，大家可以因此而吵架。
整个过程不需要持续太多时间，甚至可以用不欢而散的镜头进行转折，因为当电影走到二十四分钟时，进城比赛后，全家人会默契的为主角加油。
他们可以用镜头语言描述温馨的家！
他们可以用镜头语言描写大家的善！
而在这个时候，若是非要突出一个人的心灵升华，那只要把镜头对准第一个支持主角参赛的家庭成员就行了，让转变，融入故事！
好莱坞电影之所以强调节奏，那是因为人的精力是有限的。
一个场景看久了就会疲劳，一段故事听多了就会乏味，所以，好莱坞的项目在创作时就会卡着时间切镜头，让观众在对一个景一段事失去兴趣前收获新信息。
这种操作，对于学过的人来说，是不难的。
但对于没学过的人来说嘛……
如果你有天赋，那你没学过也能写。
可有天赋这种事在好莱坞本身就是一件很扯淡的事。
能在好莱坞赚到钱的，那都是有天赋的。
可很多人穷极一生都写不出票房过亿的本子。
因为天才之间亦有差距。
而现在……
伊莎贝拉用升级流的方式给公路片加入节奏？
“伊莎，我认真的问你一遍，你确定这个故事是你写的吗？”
哥伦布面色严肃的望着伊莎贝拉，“thevoice的三段式构思是你自己想的？”
“用竞赛的方式切开公路旅途是你自己想的？”
这个当然不是伊莎贝拉自己想的！
作为一个穿越者，《好声音》这种点子肯定是来自前世的记忆啊！
昨天晚上，在想到唱歌比赛后，伊莎贝拉便觉得，前世，好声音那种赛区制的竞技流程挺适合电影展现的，于是她便抄了过来。当时她
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