第8章这就是大国公式！
第8章这就是大国公式！(第2/5页)
的感性情绪的输出。
而这就是“大卡车穿越”这个套路的优越之处。
其作为一个开头模版，意义有且只有一个，那就是给读者提供一个快速且直接的代入感。
‘看，我们的主角和你一样，她也是个现代人，她和你一样，对这个世界一窍不知。
现在，就和我们的主角一起，开始探索这个世界吧。’
除此之外
什么，死亡的原因？
是意外啊！是被大卡车撞死了啊！
什么，有什么一定要做的事情？
没有啊！我就是个普通人，因为意外才穿越的！
有什么不能割舍的过去？
都说了全都是意外了！麻烦不要说那么多屁话，现在给我拿好金手指，开始爽，好不好！
没有多余的动机，没有多余的设计，只是单纯给出一个基本的代入感。
没错，这就是所谓的“没有任何多余的信息量”。
大卡车是对的，大卡车不是错的。
不过，虽然这个套路很好用，但是也存在一个客观的问题。
那就是实在是太好用，而且太简单了。
如此浅显易懂的好用套路，业界最顶级的作者会写，刚刚入门的新手也会写。
一个套路再好用，当用的多了以后，也会让读者不可避免的产生审美疲劳。
如何在如此严重的审美疲劳的基础上产生区分度，那就是看基本功了。
简单来说.
同样的大卡车穿越。
有的作者写出来看起来食之无味、弃之可惜，看起来公式又无聊。
会让人吐槽“这种东西我还在上小学的妹妹也会写啊”。
而有的作者，虽然你能看出来是套路，但是你就是会感觉写的好像不一样，会感觉公式归公式，但就是好看。
外行人很难说出具体的区别在哪里，只能很模糊的说一句“给人的感觉不一样”。
而这就是细节和手法的区别。
情节的自然度也好，通过文笔来渲染的氛围感也好，又或者是一些信息量的取舍也好。
厉害的作者，总是有自己独到的一面，能让看似公式的剧情做的更好，看起来更有意思。
而梅原千矢这个人
她最近几年，在创意上、在灵感上，的确已经离枯竭很近了。
很多读者都说她已经江郎才尽了。
对此她不愿意承认，却又不得不承认。
但创意和灵感是会枯竭的。
手法这东西却一定是只会随着写作经验的累计以及阅读量的增加而越来越成熟的。
如今她写的东西，比起十年前的自己，少了很大一部分的温暖的“才气”与“灵性”，却多了冰冷的“公式”与“技巧”。
是的，她比过去更会写公式了。
而她今天写的东西，更是没有半点灵感和创意，从头到尾都是纯纯的公式。
公式的题材，公式的金手指，公
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