第728章大师对谈
第728章大师对谈(第2/3页)
知道一些东西。
今天的观众算是来着了，这种东西平时上哪听去。
“金棕榈奖往往倾向于评选在主题、叙事和电影语言上达到高度和谐统一的作品。《燃烧》更为冷峻、抽象和充满悬疑感的叙事风格，可能在评审看来不够完美。”李秋棠道。
“《燃烧》缓慢的叙事节奏和大量留白对观众也是一大考验。”
说起这个，是枝裕和适时就提到了《婚姻故事》，李秋棠在今天坦言：“《婚姻故事》同样不够完美，叙事节奏同样缓慢，也有大量的留白，以及和《燃烧》一样，导向了一个悲剧结局。”
但是枝裕和作为日本导演，他能够理解《婚姻故事》中的含蓄和留白，称赞《婚姻故事》是一部对婚姻和家庭关系剖析深刻的电影。
不过李秋棠也承认：“这个题材太传统，不能给评委新鲜的刺激。”
由此，两人就谈到如今国际影坛“求怪”“求新”的风潮。
“或者说，所有文艺作品如今都在求怪，艺术家们不再关注普通人的生活，文学、电影、美术，都在关注边缘群体，仿佛你的主角不是边缘群体，就不能进入国际市场一样。”
是枝裕和有同感，但他却直白地说：“因为普通人的生活太常见了，不用艺术家们表达，观众也随处可见。”
这个说法无可辩驳，李秋棠也张不开嘴。
本次座谈没有固定主题，两位导演想到什么就说什么。
李秋棠知道现场很多观众都是冲着是枝裕和来的，毕竟人家刚封金棕榈，在文艺圈名气比自己大得多，李秋棠也懂，便多多引导是枝裕和多发言。
是枝裕和毫不讳言，说自己是侯笑贤导演的儿子。
侯笑贤对亚洲电影人的影响不可谓不深远，李秋棠也说：“谁会不崇拜侯笑贤呢。”他对侯笑贤的作品也是如数家珍，其中最受他喜欢的当然是《悲情城市》和《恋恋风尘》。
说起自己的电影学习之路，李秋棠则说自己更喜欢湾岛的另一位导演杨得昌，但要说哪位导演是自己电影路上教父，李秋棠还真不好说。
两个导演，一个深耕文艺片，是国际电影节的常客，一个主要拍商业类型片，创造过票房神话，来往对话中，倒也碰撞出了不少火花。
比如，李秋棠和是枝裕和两人都透露了各自的新片计划。
是枝裕和说自己正在筹备一部法语片，故事来源于他早年写的一个舞台剧，今年就会开机。
而李秋棠则把之前在戛纳突然想到的记者揭露社会黑幕的点子拿了出来，说自己想尝试现实主义：“我想到了一个女记者的故事，但仅仅是个点子，框架和人物都没有，也不知道能不能做成。”李秋棠当时确实是图嘴上痛快，给范兵兵画了个饼，但后面想了想，觉得
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