第248章金球之后的激情与摊牌
第248章金球之后的激情与摊牌(第4/11页)
，只不过名气大。
咋说呢，拿了也好，至少奥斯卡也能跳一跳、试着够一够了。
很快，颁奖典礼结束，一般而言获奖团队和六大都会为自己获奖的电影举办酒会，增加影响力。
莱昂纳多带着一个身材中等、灰白头发的男子走过来。
“路，我给你介绍，马丁斯科塞斯。”
路宽笑着伸手：“终于见面了，斯科塞斯先生。”
马丁斯科塞斯是他前世非常喜欢的导演，号称电影社会学家。
可能因为他的移民背景加上落魄的出身，马丁斯科塞斯非常擅长通过镜头语言剖析社会和人性的顽疾。
他的电影主题和元素多是黑帮、暴力、犯罪，还浸透着挥之不去的宗教气息，非常独特。
60年代末，跟他并称“四大天才导演”的斯皮尔伯格和卢卡斯都在依靠巨额投资和特效技术吸引观众、拿奥斯卡的同时，他仍然坚持自己的电影寓言，非常难得。
“路，我从你的电影里看到了印象派和梵高。”
马丁斯科塞斯是个影痴，没有丝毫的客套，就这么跟他攀谈起来。
刘伊妃在一边看着两人交流，莫名地觉得他们之间有一种神秘的气场，艺术家之间的气场。
她看了眼莱昂纳多，后者报以苦笑又摊手，意思我已经习惯了。
路宽知道他说的是异域的结局里，最后的场景构图，是来自梵高《罗纳河上的星夜》。
当初在《vogue》，加利亚诺也一眼就道出原委，只能说艺术都是相通的。
“没错，我喜欢印象派，印象派对光影的玩弄给了我很多镜头语言和色彩使用的启发。”
马丁斯科塞斯听得哈哈大笑：“玩弄这个词说得好，你是个特别的年轻人。”
莱昂纳多插话：“马丁，你应该看看他的《返老还童》，太震撼了，特别里面的逆光过曝部分，让我想起了博纳尔的《逆光下的裸女》。”
《返老还童》在洛杉矶做最后的特效修补，哈维和莱昂纳多等人都看过了。
哈维已经哭着喊着求他给自己做北美发行了。
小刘惊呆了，你个莱昂纳多长得这么帅，怎么也懂这些死玩意儿？
她倒是听得出什么印象派梵高、博纳尔、雷诺阿的。
可听不懂啊！
合着就我一个盲流呗？
刘伊妃觉得自己是不是应该也提升一下自己的艺术造纸，不然以后跟路宽连共同话题都没有，纯花瓶了就。
这三人聊的是印象派的派别。
雷诺阿是法国印象派代表，风格温暖、欢快。
就像《返老还童》的前三分之一里，李明成长、遇见一生挚爱的经历。
这段影片剧情的风格就和雷诺阿类似。
梵高是后印象派的代表，是疯狂的宣泄和激情，以及对生命的反思。
譬如《异域》最后对人类
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