09：求无欲谈写作套路
09：求无欲谈写作套路(第3/9页)
事的中后期，很多人物往往沦为死跑龙套。就像老求的《诡案组》那样，除了第一卷所有角色都发挥各自的功效外，之后的故事基本上都是主角一个人唱独角戏。这是新作者的通病，开始出场人物过多，但到后期全是花瓶
对于一个宏大的故事，美国大片的做法是通过一个小人物，来将这个牵涉到国家级的故事讲出来
出场人物多了，读者会被跟不上，兴趣就没了。因此，老求建议新作者在人设上尽可能用“卫斯理”模式。相信各位就算没看过，应该也有听说过倪匤的卫斯理系列。卫斯理系列每个故事都是相对独立的，从头到底就卫斯理一个人唱独角戏，其他所有角色，包括女主角白素都是故事需要才出场，不需要时就莫名其妙地“去旅游”了。
这种模式最大的好处是，当你不喜欢某个角色时，便可不让他出场，啥时间需要他就让他跳出来。某些角色可能只出现在一个故事里，之后就不再出现，但要是作者喜欢，或应读者要求，随时也能让他再次跳出来。不像三人组、五人组，要是某个角色的戏份太少，就会让读者觉得很奇怪。不过“卫斯理”模式存在一个致命的缺点，就是没有主线，关于主线下一节再说。
三故事架构（套路）
网络小说最常见的故事架构是“裸奔”，就是故事一直往后发展，之前的情节一概不理。譬如血红的《升龙道》，前半部分主角在欧洲及中国惹下不少乱子，结下仇家一大堆，突然就飞到外太空，地球的事全都不用管了。
这种“裸奔”式的架构，以前很管用，作者根本不用花时间想故事该如何发展，想到什么就写什么，日更万字也不难。可是，“裸奔”的作者多了，读者的要求便开始提高。因此，我们必须为故事架构花点心思。
刚才说了，“卫斯理”模式最大的缺点是没有主线，啥叫主线呢？在《名侦探柯南》中，主角被坏人灌毒药，身体变小了，故事就在主角为恢复身体而寄住于女主角父亲的侦探社中开展。——这就叫主线。从故事开头，主角就有一个明确的目的，当到达这个目的后，故事就该结束了。
在台湾出版社的约稿函中，必定有两个明确要求：
1、有一条贯通全文的主线；
2、每个故事相对独立（约6至8.5万字一个故事，台湾的单行本通常为6至8.5万字一本）。
这两项要求源于日本的成功商业模式，以《名侦探柯南》为例，每个故事都相对独立，就算在数百集的故事中，随便挑一集看，也不会因为接不上前后剧情而看不懂。相反，很可能只看了一集就一发不可收拾，追看其它的几百集。而且越看得多，就越想知道结局，主线的作用就是在这个
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