第9章
第9章(第2/2页)
了呗（笑）。不过，正如先前所说，商业化和艺术化并不是绝对对立的。在天镜的经历也让我成长了很多，再过几十年，我应该也会感谢这段日子的。
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>——节选自《塞尔维斯托·科奇：与商业电影的最后告别》，《多样影视》，2003年11月刊
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塞尔维斯托·科奇一直想拍艺术片，而且在03年以前已经有了一个剧本。访谈风格是此类公众人物一以贯之的官腔，他很给“天镜”留面子，但这绝不代表认可——在那里的作品，“不是自己的想法”。大概率，他也不喜欢那些给自己带来了大笔收入的电影。
之后，那段时期有关他的信息就不多了，仅有的几篇文章，基本都谈及那部“转型之作”。科奇用一些近乎神秘的字眼来描绘它——“在压抑背后能看见梦幻的美好”“希望让观众被其吞噬”“把现代的精神危机具象化”等等，但是对于演员乃至影片名，都是讳莫如深。文娱工作者自吹自擂的情况并不少见，切萨雷想，但用这些描述来形容《海湾回响》，还是有点太过……不搭调了。
方向越来越多，却都是模棱两可的推测。目前只知道，科奇确实策划了一部阴暗晦涩风格的“转型之作”，但这部电影和《海湾回响》是否有关，尚不得而知。唯独还有一个能辅助证明的途径，就是艺术风格与艺术水平——那么，要去一些比较专业的电影评论，乃至专门收录文艺批评的学术期刊去找了。他先翻阅相对权威的《欧洲文娱评论》，寻找有没有谈论科奇转型的内容。
搜索类似于“风格转变”的关键词，逐一查看，无果。搜索类似于“阴沉氛围”的艺术特征关键词，也无果。最后，他决定把时间范围内，每一期《欧洲文娱评论》都翻一遍——好在是季刊，翻起来不太费劲。不料，在第一本就有了意外之喜：
>……科奇在采访中表示，其正策划的奇幻恐怖电影，核心意象是“海”。即使在策划那部电影之前，他也表达过