第4章多么有胆气的文字
第4章多么有胆气的文字(第3/3页)
形愧。
作为那十年中装聋作哑的一份子，在看见这篇《调音师》时，他好似被人剖开了某个无法同人言说的阴暗面，那里藏着一些自己回想起来都会害怕与恐惧的怪物。
抛开个人阅读体验，从编辑的视角出发，《调音师》也是一部顶级短篇小说。
对于小说创作来说，通过故事的讲述刻画鲜明、独特、丰满的人物形象是基本目标，小说人物形象的思想容量和艺术水平则决定着文本价值乃至小说家创作的水准。
在当下的纯文学创作上，刘文玉可以保证并没有多少人比韩君安走得更远，探索得更深，不管是对故事叙事的探索，还是对于故事立意的挖掘。
此刻，过去对韩君安的质疑硝烟云散，只剩下由衷的心服口服。
“怪不得匡雨信那么频繁的提起君安，假设我能见到君安，我恐怕也会这么干，”他一边汗淋淋地平复思路，一边用手摩挲这篇厚厚的文稿，“从文笔处理、题材选择、结构搭建，每一处都很成熟，真看不出竟出自新手作家笔下。”
不。
不对。
只有新手作者才能写出如此意气风发的文字，才能有胆气去批判那些早已经被吓破胆，甚至留下长久脓疮的问题。
多好的讽刺小说啊！
好到刘文玉不愿意写退稿信。
他非是质疑《调音师》的质量，而是担心《奉天文艺》恐怕不能刊登如此狂放大胆的短篇。
诚然，上面由于会议举办在政策上放宽了过稿条件，但政策与落地永远隔着一层厚实的高墙。
举个很经典的例子，在京剧领域，上面曾经明令禁止二十几折京剧公开演出，但“禁戏”名单的出炉，反而是为了保护其他剧目能够正常演出。
因为文化部门很容易由于上行而下效的原因，将所有京剧戏目一刀切，名头非常好听“自知不够、不足、不行……”
久而久之，没有被禁的戏也成为了“禁戏”。
思考间，刘文玉已经将稿件与钢笔摆好，只需筹措好腹稿，便能一气呵成地写出这份退稿信。
钢笔悬在纸上一息又一息，墨渍于稿纸上晕开墨团。
嘭——刘文玉猛然放下钢笔，抄起《调音师》，大步流星地往办公室最前方走去。
他得拼一下！
至少要替《调音师》尝试一次！
不能一点痕迹没留下便被退稿！