第202章薅羊毛
第202章薅羊毛(第2/3页)
梧桐树的新叶在风里轻轻摇晃，投下晃动的光斑。
他突然想起一件事。
前世的2000年左右，中国文学在海外有过一次小小的“爆发期”。
莫言获得诺贝尔奖之前，其实已经有一批作家在海外积累了一定影响力。
但那是什么时候？二十一世纪了。
而现在，1988年。
中国改革开放十年，经济在起步，但文化呢？
周卿云站起来，走到窗前。
隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。
她不在，可能是出去了。
他想起火车上那次深谈。
陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。
“我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。
走不出去。
为什么？
周卿云心里渐渐有了答案。
第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。
第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。
第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？
他走回书桌前，重新坐下。
《农》写完了，原本确实想休息一阵。
等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。
但现在，他有了新的想法。
《仕》虽然可以先放一放。
但海外市场，不能再等了。
不是为他自己，是为……争口气。
周卿云想起前世看过的那些文章，那些言论。
八十年代末、九十年代初，正是“国外的月亮比中国圆”这种论调开始盛行的时候。
公知、大师，一个个跳出来，说中国只有两点不行：这不行那不行，外国什么都好。
文化领域尤其如此。
中国文学？不行。
中国电影？不行。
中国艺术？更不行。
为什么？
因为我们拿不出能在国际上叫得响的作品。
但如果我们拿出来了呢？
如果我们有一部小说，在日本卖到脱销，在韩国引起轰动，在东南亚家喻户晓呢？
那些人的嘴脸，会不会变一变？
周卿云笑了。
笑容有些冷。
他拉开抽屉，取出一本崭新的笔记本。
翻开第一页，他写下四个字：
村上春树。
笔尖在纸上顿了顿，又继续写：
挪威的森林。
这是他在吃饭的时候就想到的作品。
但，现在……
他却突然停住了。
不对。
《且听风吟》早在1979年就已经以村上春树的处女作在日本上市，而他最出名的《挪威的森林》去年
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