第八百零三章運筆法
第八百零三章運筆法(第2/3頁)
轉，出入鋒毫，無一筆不到位，這就是唐書晉意的最大特征！”
“而這樣的方式，在空海禪師的筆意當中卻冇有明顯地表達出來，尤其在轉折之處，大家註意看……”周至將筆杆在玻璃櫥窗上轉動了一個角度，筆畫也隨之發生轉變：“這是保持中鋒運筆的轉筆之法，筆管在筆畫轉折的過程中也要有一個先行的轉動。”
“再看，”周至再寫了一筆：“看，這一筆隻有筆畫的轉折而冇有了筆本身的轉折，待到轉折完成之後，再運腕重走中鋒，就有些如同我們現在寫鋼筆字了。”
“再看，”周至再寫了一筆：“這一筆乾脆就是轉折之後連中鋒都不追回，直接以側峰來完成了。”
“第一種方法很繁複，也很考驗功力，但是書寫出來的字，更加符合晉人講求風骨氣韻、唐人講求氣度豪邁的審美情趣和格調內涵，這才是晉唐筆法。”
“當然了，書法體係是一個非常複雜的係統，並非說二王筆意就是追求筆筆中鋒，恰恰相反，二王還是運用側鋒的高手，側鋒用得好，會給書法增加秀麗的氣質，這就是書法中所謂的‘側鋒取妍’。”
“我隻是舉一個最簡單的例子，來講述何謂書法的‘法度’和‘傳承’。”周至將筆管上的紙片取下來，將筆交還給林婉秋：“但是僅從這些，我們至少已經能夠看出來，空海禪師的書法，更多的轉折處用的是第三種方法和第二種方法，因此儘管在結字上儘量效彷晉代二王的書風，然而在運筆一節上，依舊顯得比較單調，遠不如張懷豐富，更難追二王，應該是未得高人傳授其法。”
見到阪本五郎和安宅英一臉色有些發白，周至趕緊說道：“當然了，這並不是說空海禪師就不是偉大的書法家，相反，曆史上不鐘二王的著名書法家也很多，空海禪師能夠取法二王結字，卻在運筆上走出自己的路子，兩相結合，誒……日式料理店那種特殊的楷體，是不是就受了他的影響啊？”
見周至並冇有詆毀空海禪師，兩人這才鬆了一口氣，安宅英一笑道：“是的，那套字體，其實就是從空海禪師的《心經》中模擬出來的。”
周至說道：“其實晉唐的運筆法也不是就絕對適合今天，很多人不知道，書法到了宋代，就發生了一項絕大的變化。”
“請問小周先生，是什麼變化？”安宅英一問道。
“書寫平麵的方向變了。”
“這是什麼意思？”安宅英一更加的湖塗了。
“秦漢多寫竹簡，書寫者一手持簡，一手持筆，書寫的方式是這樣的。”周至比了一個動作：“書寫的平麵大體是垂直於地麵的，而筆的方向大體是水平於地麵的。”
“包括帛書，也多是如此，到了晉唐，這樣的書風也保留
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