第三百二十八章名畫
第三百二十八章名畫(第1/3頁)
“因為夫人蕭瓊的關係，蔣兆和一家得以在勝利初期回到北平，而妹妹蔣萬琦是一名普通的銀行職員，她與家人團聚之時已經是四六年的夏末。”
“抗戰八年，蔣萬琦逃難八年，四個孩子裡邊，最後隻剩下蘄春的大兒子還活著，歸家的時候，瘦得隻剩下一個骨架子，臟兮兮的，還得了傳染病。”
“《還鄉》中這個男孩，就是以畫家大外甥回歸時候的形象為寫照，深刻表現出蔣兆和的悲憐、同情、親憫、關愛之心。”
“饑寒交迫我彷徨，何時到家鄉？《還鄉》的背後，是千百萬難民的呼聲載道，是中國一段慘痛至極的曆史。”
“他是一位偉大的畫家，地位當在徐悲鴻之上。”周至輕輕地說道。
“徐悲鴻對他的影響是巨大的，從畫風就能看得出來。”費觀說道：“不過徐悲鴻的寫實主義帶有濃厚的理想主義色彩，而蔣兆和的寫實主義，就滿是現實主義色彩。”
“傳統中國話追求的是恬淡含蓄，氣韻暗藏，直到徐悲鴻開始有了突破與改良，但是現實題材的作品，也隻有《巴人汲水》、《巴之貧婦》，當然了，還有支持抗戰而作的代表性作品《愚公移山》。”
“到了蔣兆和這裡，現實主義題材人物畫卷，才進入了集大成期，從領袖到工人，從老知識分子到農村小孩，無一不是畫家筆下生動的形象。”
“他的畫風成型，我們認為就是從這幅《二哥出川》開始的。”
“這是創作於三八年的作品？”周至問道：“出川組軍，我記得是在三七年八月。”
“是的，之後就是三百萬川中子弟，奔赴沙場。”
畫麵裡是川軍即將出發前，親人簇擁送行，眷戀不舍的情形。
畫麵背景是街巷和無數出發的身影。主題是蔣兆和的一貫風格——群像。
川軍二哥帶著英式鋼盔，穿著布軍服，武裝帶，背著棉被包，肩背長槍，紮著綁腿，穿著的卻是草鞋。
形容瘦削，臉上一副著急出發的神情，卻被身前一個穿著補丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壺帶子，二哥雖然著急，卻又不忍心責備，隻好對著邊上的大人招呼。
而大人裡有兩個老人，老婦人明顯傷心，不忍心看自己兒子上戰場，轉身背對著二哥，將蒼頭埋在老伴兒的肩頭。
老頭也是一臉的不舍，卻對著兒子招手示意，讓他快走。
老頭身邊是大嫂，彎腰上前的姿態，似乎是想要去抱回拉著小叔水壺袋子的女孩，卻被身邊一漢子攔住，意思是讓自己女兒和兄弟多待一會兒。
這是一幅以犧牲小家，奔赴國難為主題的畫作，是當時三百萬川軍子弟家庭的一個縮影。無論題材、技法、表情、身形，姿態，人物關係，都表現得真實而細膩，一下就打
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