第8章這就是大國公式！
第8章這就是大國公式！(第2/5頁)
的感性情緒的輸出。
而這就是“大卡車穿越”這個套路的優越之處。
其作為一個開頭模版，意義有且隻有一個，那就是給讀者提供一個快速且直接的代入感。
‘看，我們的主角和你一樣，她也是個現代人，她和你一樣，對這個世界一竅不知。
現在，就和我們的主角一起，開始探索這個世界吧。’
除此之外
什麼，死亡的原因？
是意外啊！是被大卡車撞死了啊！
什麼，有什麼一定要做的事情？
冇有啊！我就是個普通人，因為意外才穿越的！
有什麼不能割舍的過去？
都說了全都是意外了！麻煩不要說那麼多屁話，現在給我拿好金手指，開始爽，好不好！
冇有多餘的動機，冇有多餘的設計，隻是單純給出一個基本的代入感。
冇錯，這就是所謂的“冇有任何多餘的信息量”。
大卡車是對的，大卡車不是錯的。
不過，雖然這個套路很好用，但是也存在一個客觀的問題。
那就是實在是太好用，而且太簡單了。
如此淺顯易懂的好用套路，業界最頂級的作者會寫，剛剛入門的新手也會寫。
一個套路再好用，當用的多了以後，也會讓讀者不可避免的產生審美疲勞。
如何在如此嚴重的審美疲勞的基礎上產生區分度，那就是看基本功了。
簡單來說.
同樣的大卡車穿越。
有的作者寫出來看起來食之無味、棄之可惜，看起來公式又無聊。
會讓人吐槽“這種東西我還在上小學的妹妹也會寫啊”。
而有的作者，雖然你能看出來是套路，但是你就是會感覺寫的好像不一樣，會感覺公式歸公式，但就是好看。
外行人很難說出具體的區彆在哪裡，隻能很模糊的說一句“給人的感覺不一樣”。
而這就是細節和手法的區彆。
情節的自然度也好，通過文筆來渲染的氛圍感也好，又或者是一些信息量的取舍也好。
厲害的作者，總是有自己獨到的一麵，能讓看似公式的劇情做的更好，看起來更有意思。
而梅原千矢這個人
她最近幾年，在創意上、在靈感上，的確已經離枯竭很近了。
很多讀者都說她已經江郎才儘了。
對此她不願意承認，卻又不得不承認。
但創意和靈感是會枯竭的。
手法這東西卻一定是隻會隨著寫作經驗的累計以及閱讀量的增加而越來越成熟的。
如今她寫的東西，比起十年前的自己，少了很大一部分的溫暖的“才氣”與“靈性”，卻多了冰冷的“公式”與“技巧”。
是的，她比過去更會寫公式了。
而她今天寫的東西，更是冇有半點靈感和創意，從頭到尾都是純純的公式。
公式的題材，公式的金手指，公
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