第687章名動香江
第687章名動香江(第3/5頁)
感淬煉成一種有結構、
有層次、能夠承載思想重量的藝術形式，則需要非凡的理性控製力與藝術轉化力。
江弦成功地做到了這一點。
他的劇本結構，猶如一部嚴謹的悲劇交響樂，主題動機（反人道實驗）在不同聲部（多組人物）中反複呈現、變奏、交織，最終彙聚成一股令人室息的宏大悲鳴。
這種結構上的精心設計，確保了影片雖細節駭人，但整體上卻呈現出一種悲而莊嚴的美學品格，而非雜亂無章的恐怖堆砌。
江弦筆下的人物，尤其是那些霓虹「科學家」角色，具有深刻的文學典型意義。
他剝離了簡單的「魔鬼」外衣，深入其精神世界的裂變過程。
他們並非天生的虐待狂，相反，他們多數受過良好教育，擁有完整的家庭和世俗情感。
江弦通過精確的對話和情境設置，細致展現了他們如何利用「科學奉獻」、「國家榮譽」、「戰爭必要」等宏大詞彙，一步步完成對自身良知的催眠與剝離，最終將活生生的人視為「材料」。
這種刻畫，直指阿倫特所言之「平庸之惡」的核心，也揭示了現代社會中「專業主義」與「道德感」脫鉤後可能引發的災難。
這已超越了對特定戰爭的遣責，上升為對整個人類文明進程中潛在病毒的剖析，這正是江弦劇本的思想高度。
此外，江弦的臺詞功力在片中處處可見。
無論是霓虹軍官冷靜到殘酷的技術討論，還是中國受害者在極限痛苦中進發出的簡短話語，抑或是結尾處那沉靜而有力的字幕，都凝練如刀，精準地刻在曆史的記憶體上。
他冇有讓角色說「太多」，而是讓「沉默」和「事實」本身占據了更大的敘事空間，這產生了「此時無聲勝有聲」的震撼效果。
總而言之，江弦不愧是內地著名文學家，承擔了史學家之責，又達到了哲學家之思，這部影片因江弦的劇作而獲得了不朽的靈魂....
又一次的，是大篇幅對江弦這位編劇的誇獎，而這樣的情況並不止出現在《明報》和《大公報》之中。
李焯桃在《電影雙周刊》也發表了重點對江弦編劇能力進行稱讚的電影評論：
牟敦芾導演的《黑太陽》在港上映，引起嘩然，放映廳內嘔吐聲、驚呼聲、中途離場者不絕，輿論間或指其「販賣恐怖」、「以暴易暴」。
我觀影完畢，雖亦感強烈生理不適，心神震蕩，但靜夜思之，不得不承認：這是一部在香港電影乃至華語電影史上，皆屬異數的嚴肅之作。
其力量之根源，不在於導演的鏡頭如何大膽（牟導之風格本就淩厲），而在於劇本提供了極其堅實、冷酷、令人無可回避的曆史與人性基座。
此片真正的靈魂人物，當屬編劇江弦先生
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