第528章“誰說冇有後現代？”
第528章“誰說冇有後現代？”(第4/5頁)
，因為生活本身已經片段化了，故事已經終結，意義已經失落。”
“也就是說，《頑主》的世界是意義消散的世界，在這個意義上，江弦忠實地再現了生活。”
“小說中人物內部的世界和外部的世界一樣的無聊，人們用反諷的態度消解生活給予人的重壓，無意義的內部世界是對無意義的外部世界的再現。”
“江弦筆下的人物都能夠在生活裡保持著對於無聊的熱情，用空虛克服空虛，用無聊克服無聊，正如黑格爾的‘喜劇主體’，主體與世界之間取得了一種虛化的關係。”
“這些人物平靜地接受意義的失落，並不反抗，而是用消解的方式去麵對，他們身上具有後現代的特質，所有的姿態都是消解的姿態。生活裡到處都是困難、苦悶與過錯，麵對時代的不震驚，人們也隻能變成不震驚的角色，他們隻是掏空自己，變成意義世界的殘餘，在不幸福的生活裡，把對生活的不幸福感消除。”
“由此，江弦的小說體現了後現代反對理性、崇高，提倡世俗化欲望全麵擴張的特點，將傳統的人的歸屬感解構，對傳統價值體係的解構思想深處也具有後現代的影子。”
“王濛同誌這是把接力棒交給了江弦同誌啊。”私底下議論起這篇評論的時候，龍世輝忍不住感歎說。
章仲鍔對此深以為然。
因為王濛這篇《論“頑主”所體現的後現代主義文學》寫的真是.
不遺餘力！
章仲鍔和龍世輝都是老同誌了，一路見證過王濛的崛起，對王濛無比熟悉的同時，也清楚的知道王濛本身的分裂。
因為王濛的少布時代是一個高政治的年代，而到了80年新文學湧現以後，他又開始漸漸開始逃避與政治糾纏不清的過往。
所以當王濛走上一個無法再逃避糾纏的位置以後，他似乎要把手中的這根接力棒親手交給江弦。
另一邊，江弦正在全聚德吃慶功宴。
這頓是謝晉請的，來的是《芙蓉鎮》的全體劇組成員。
就在剛結束的“廣播電影電視部優秀影片獎”，也就是後來的“華表獎”頒獎典禮上，《芙蓉鎮》這部電影拿下了“優秀故事片”的獎項。
有意思的來了。
為啥是“優秀故事片”不是“最佳故事片”呢？要知道後世可都是有“最佳故事片”這個獎項的。
這就很耐人尋味。
不過《芙蓉鎮》的劇組成員們，連帶著導演謝晉、編劇李凖，甚至是江弦自己，都已經足夠滿足。
去年上麵壓了那麼久，頂牛那麼長的時間，曆經坎坷，《芙蓉鎮》終於在年初亮相金雞百花。
不僅斬獲金雞獎“最佳故事片”“最佳女主角”兩座大獎，成就了劉小慶的“金雞影後”。
在百花獎那邊就更誇張，“最佳故
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