232.第231章輿論的冰山一角
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的有人直接把毛姆貶損成“三流作家”，說這篇小說不過是營銷出的通俗小說。
還有打拳的.
後世還是如此，那就彆提四十年前這個思想還未完全開放的時期了。
在《銅錢街》發出以前，李清泉就不止一次的提醒過江弦，這篇小說內容敏感，刊發以後爭議會很大。
李清泉作為一名卓爾不群的編輯家，對作品發出以後的影響預測相當準確。
結果也正如他預料一般，這篇小說受到讚譽的同時，嘩聲一片。
隻是恰逢江弦訪問日本，就未能及時的切身感受到國內輿論環境。
回家的路上，江弦去到路邊的售報點。
“要什麼？”營業員問。
“有《文藝報》麼？我要11月的。”
“有。”
營業員嗑著瓜子，遞過來一份。
作為文藝評論界的重要陣地，看《文藝報》就能感受出如今文藝界的輿論風向。
“還要點兒彆的不？”
江弦又挑選幾份其他期刊，各路喉舌。
回到虎坊路15號，他喝一口水，捏起《文藝報》掃了一眼。
11月《文藝報》關於《琉璃月照銅錢街》的討論不少。
他先註意到一篇黃秋耘同誌的文學評論
——《不是每個人都真正活過——讀‘琉璃月照銅錢街’》
開篇就是一句：
“江弦是講故事的能手，這篇小說閱讀以後給我帶來的衝擊和震撼，簡直無以言表。”
後麵同樣高度讚揚了這篇文章，還以極高的藝術目光來對《銅錢街》這篇小說進行解析。
“這篇小說從未脫離生活，藝術並不是李蘭德的追求，生活才是，不然他也不會一把火將作品焚儘了”
黃秋耘是批評家中的“另類”，嗡嗡嗡前他曾在《文藝報》供職，是《文藝報》的三駕馬車之一。
當時很流行一個說法，《文藝報》編輯部的三個領導，某某某代表“左”，某某代表“中”，而黃秋耘代表“右”。
看過黃秋耘這篇文學評論，江弦又註意到一篇陳世旭的文學評論。
《將自己作為犧牲，完全地奉獻給文學——讀‘銅錢街’》
“老實說，我比大部分讀者讀到這篇文章都早.”
陳世旭很細致的講述了自己在文講所讀到江弦這篇小說的全過程，還分享了一些在文講所裡學習時與江弦接觸的記憶。
“讀完這篇小說以後，我被深深地觸動了，像是經曆了一場思考，什麼是我想要的人生？是安逸的生活，還是追逐自己的夢想？李蘭德的形象雖然極端，但他對自我價值的執著追求，給予了我勇氣去反思自我.”
除去他們，在其他刊物上，閻綱、柯靈這幾位江弦熟悉的文學評論家，也紛紛撰文從不同角度評價了《銅錢街》，表達了自己的欣賞。
當然了，受到讚揚
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