第193章50年代的兒童文學
第193章50年代的兒童文學(第4/5頁)
人，寫著寫著，都酸了眼眶，忍不住為孩童們的友誼感動落淚。
惹得和他住一塊兒的蔣子龍都咂舌驚歎，“這是怎麼？還把自己給寫哭了？”
“難免的代入其中。”江弦輕笑一聲。
蔣子龍來了興趣，“能拜讀一下麼？”
江弦也不介意，把手上的稿子遞給他。
他冇寫多少字，蔣子龍花了不到十分鐘便悉數讀完，放下稿子，眸底閃爍著感動的光，唏噓不已。
“要不是親眼看你寫出來，我真要懷疑這是不是你寫的東西，怎麼能把小時候的事兒都寫的這麼好？”
江弦一臉平靜的解釋，“也是今天大家在一塊兒玩，讓我又回憶起了小時候的那份純潔友誼，這趟北戴河，我可真是來著了。”
蔣子龍又把視線彙聚在這篇稿子上，再讀一遍，仍覺喜愛不已。
“50年代，寫這個年代的，都是些反思文學小說，恐怕冇人會像你一樣寫兒童文學。
算起來，我倒是和你寫的這個主角差不多歲數，那會兒我也不大，早晨五、六點就要背著糞簍子，起床到大街上撿狗糞，還薅草、拾柴火、拾麥穗、燜地瓜”
蔣子龍這個改革文學的代表作家，拉著江弦不讓他睡，一個勁兒的分享著兒時的事兒，美名其曰給他提供寫作素材。
那會兒過得也不是多好的日子，但如今講起來，滿臉都是欣喜和懷念。
人會下意識忘記不愉快的事情。
一提到童年，總是美好到說不儘呐。
此後幾天，學員們三五成群的在北戴河亂逛，彼此關係又拉近很多。
江弦一邊寫作，一邊出去玩，保持著每天都寫個四千字的速率。
北戴河無憂無慮，文學界對《米》的關註卻在不停發酵。
《米》這部小說獨特而老辣的意識流插入，可謂是驚濤拍岸。
要知道，隨著80年代的開啟，現代派小說在中國逐漸出現形態，一是以王濛代表的“意識流”小說，二是以宗璞為代表的荒誕派小說。
70年代的最後一年，以及80年代的最初幾年，正是“意識流”小說加快步伐的幾年，一篇篇意識流文學作品好似“集束手榴彈”般連續發表。
而江弦這篇《米》，無疑讓他走到了所有作家們的最前沿。
《文藝報》上一期連續刊登了三篇《米》的文學評論。
在這樣重要的一塊文學陣地，以如此之大的聲音來探討同一部小說，這是罕見的，甚至可以說是從未發生過的事情，可見《米》這篇小說在文壇掀起的風暴有多麼劇烈。
著名文學評論家雷達先生，也親自撰文評論——《被撕裂的快感——讀》
“《米》是一個對人性惡的推測之書，赤裸裸地展現出了惡的一麵，我想起芥川龍之介說過的一句話：當生存成為第一需要的時
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