第八百三十六章小伎倆
第八百三十六章小伎倆(第2/5頁)
天地會成員。
後被清庭追捕，喬裝異服，一路潛逃到了佛山地界。
此時粵省一代，還未形成如今的粵劇形式，多為一種叫做“廣腔”本地戲曲。
而攤手五來到佛山後，建立瓊花會館，將京劇和昆曲教授給當地的紅船子弟。
紅船是粵省當地特有的伶人專用交通工具。
一看到乘鮮紅色小船的，百姓都知道，這是唱戲的老板。
瓊花會館，便是粵劇最早的戲行組織。
粵劇形式，唱腔的標準化製定，都有攤手五的一份功勞。
但同時，這位依舊乾著天地會的活，有一手好功夫。
結合了戲曲舞臺上的身法，以及南拳的精髓，這才創造出了詠春這門功夫。
為啥詠春和洪拳都用二字鉗羊馬？
因為天地會後來成了洪門。
而現在世界各地的洪門，最常練習的兩種功夫，便是洪拳和詠春！
這兩種武術，是同源的。
戲曲家歐陽予靖先生所著的《試談粵劇》中，也有寫到攤手五這個人，並說他京劇水平很高。
郭沫若先生贈予粵劇團的七律詩中，也寫到了攤手五。
“昔有名伶攤手五，佛山鎮上立戲班。”
所以關於張五這個人，有大量史料和名人作證，邏輯鏈也相對完整。
也更契合曲藝本是江湖道的常態。
而那五枚師太，嚴詠春的說法，卻如無根浮萍，未見任何史料記載。
張遠覺得，說不定就是少林為了撈好處編的……
並且詠春動作幅度小，招式靈活多變的特色，也符合粵省戲班在紅船上教授武藝的特點。
船上打架來套通背拳，兩下冇打到人，自己就掉水裡去了。
所以詠春拳這門武術，其實糅雜了洪拳，京劇，以及其他南方拳種而誕生的拳法。
倒是和京劇粵劇的“混血”誕生經曆，有異曲同工之妙。
而說起戲曲，張遠可拿手！
他的戲曲功底，袁荃和曾梨都說好。
當然，以自己和她倆的關係，自己唱什麼樣，人家都說好。
但不妨礙他有水平。
等於詠春根源的洪拳和京劇，他都有底子，薅起來，不是，學起來，能不快嗎？
再冇事請彭先生吃飯喝酒，聊天抽煙。
禮物，珍貴藥材都送了不少。
對方隻當他是好學又會做人。
想著這年輕人還不錯。
就是不知道是不是橫店的水質硬，來倆禮拜後，怎麼覺得頭發好像洗掉了不少……
啪！
啪！
啪！
張遠站在木樁前。
手肘連帶手掌上下翻飛，不斷在木樁支出的木杆間來回翻轉。
每一次，無論是手肘推動，還是手掌拍擊，都會讓沉重的木樁輕晃一下。
一般詠春高手，一打一動，掌握好節奏，下一擊出手時，剛好木樁停止晃動。
所以整套拳法非常有節奏
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