第728章大師對談
第728章大師對談(第2/3頁)
知道一些東西。
今天的觀眾算是來著了，這種東西平時上哪聽去。
“金棕櫚獎往往傾向於評選在主題、敘事和電影語言上達到高度和諧統一的作品。《燃燒》更為冷峻、抽象和充滿懸疑感的敘事風格，可能在評審看來不夠完美。”李秋棠道。
“《燃燒》緩慢的敘事節奏和大量留白對觀眾也是一大考驗。”
說起這個，是枝裕和適時就提到了《婚姻故事》，李秋棠在今天坦言：“《婚姻故事》同樣不夠完美，敘事節奏同樣緩慢，也有大量的留白，以及和《燃燒》一樣，導向了一個悲劇結局。”
但是枝裕和作為日本導演，他能夠理解《婚姻故事》中的含蓄和留白，稱讚《婚姻故事》是一部對婚姻和家庭關係剖析深刻的電影。
不過李秋棠也承認：“這個題材太傳統，不能給評委新鮮的刺激。”
由此，兩人就談到如今國際影壇“求怪”“求新”的風潮。
“或者說，所有文藝作品如今都在求怪，藝術家們不再關註普通人的生活，文學、電影、美術，都在關註邊緣群體，仿佛你的主角不是邊緣群體，就不能進入國際市場一樣。”
是枝裕和有同感，但他卻直白地說：“因為普通人的生活太常見了，不用藝術家們表達，觀眾也隨處可見。”
這個說法無可辯駁，李秋棠也張不開嘴。
本次座談冇有固定主題，兩位導演想到什麼就說什麼。
李秋棠知道現場很多觀眾都是衝著是枝裕和來的，畢竟人家剛封金棕櫚，在文藝圈名氣比自己大得多，李秋棠也懂，便多多引導是枝裕和多發言。
是枝裕和毫不諱言，說自己是侯笑賢導演的兒子。
侯笑賢對亞洲電影人的影響不可謂不深遠，李秋棠也說：“誰會不崇拜侯笑賢呢。”他對侯笑賢的作品也是如數家珍，其中最受他喜歡的當然是《悲情城市》和《戀戀風塵》。
說起自己的電影學習之路，李秋棠則說自己更喜歡灣島的另一位導演楊得昌，但要說哪位導演是自己電影路上教父，李秋棠還真不好說。
兩個導演，一個深耕文藝片，是國際電影節的常客，一個主要拍商業類型片，創造過票房神話，來往對話中，倒也碰撞出了不少火花。
比如，李秋棠和是枝裕和兩人都透露了各自的新片計劃。
是枝裕和說自己正在籌備一部法語片，故事來源於他早年寫的一個舞臺劇，今年就會開機。
而李秋棠則把之前在戛納突然想到的記者揭露社會黑幕的點子拿了出來，說自己想嘗試現實主義：“我想到了一個女記者的故事，但僅僅是個點子，框架和人物都冇有，也不知道能不能做成。”李秋棠當時確實是圖嘴上痛快，給範兵兵畫了個餅，但後麵想了想，覺得
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