第256章收容物成規模逃逸了？
第256章收容物成規模逃逸了？(第1/3頁)
精神寄生物品可能是完全靜止的，也可能依舊維持它們受到執念附著前的原有外形，但它們卻能夠通過各種方式，給身邊的人形成巨大影響，甚至是造成致死傷害。
像是這種類型的存在，實際上才是精神寄生類物品中的主流。
像是“模特”一樣，在吸納了足夠多的精神力後，就變成了能夠自由行動的存在，反倒是同類中的少數個例。
當然，這麼講並不是說，這些“主流”精神寄生類物品的影響力、殺傷力，就不如模特這種特殊存在。
恰恰相反，那些冇有可怖外形、看起來與日常用品冇有任何區彆，同時也無法進行大範圍自由行動的精神寄生物品，很多時候才是更加恐怖的存在。
畢竟恐怖詭譎的外形、明顯能夠自由移動的特性，不難讓人一眼就可以發現，它們不同於普通物品的異常之所在。
這會讓人本能地心生恐懼，並且立刻逃離，進而被動遠離其影響範圍。
但是“日常用品”，卻顯然不會有任何“預警作用”，並且由於它們的外表看起來毫無異常，很有可能會傳遞多手，甚至是流動到諸如商場與夜店之類的、人員極為密集的公共場所，儘管這是無意的、被動的......
受害者極有可能，在受到這些物品的深度影響後，乃至是因其死亡的那一瞬間，才會真正意識到，這些外表看起來平平無奇之物的恐怖之處，但通常卻為時已晚、無力回天了。
為什麼恐怖電影中，時常會采用鏡子、梳子、鞋子等物品作為驚嚇元素，又為什麼會把浴室、臥室、被窩當做劇情展開的場景，以至於這類電影中，時常會出現“浴室殺”、“臥室殺”、“被窩殺”？
因為在絕大多數人眼中、心裡，這些物品是日常生活中，出現與被使用頻率最高的一類物品，是“正常”的代表，而浴室、臥室與被窩，又是人們潛意識中最安全、最能夠讓他們感到放鬆的場所。
當這些“最是常見的日用品”，忽然間變得不正常，當那些“最是安全、最能夠讓人放鬆”的場所，突然間變得詭譎怪異、危機潛伏，這種強烈的反差感自然能夠讓觀眾身臨其境，極為直觀地感受到電影中角色們的處境，並且因為將自身代入其中而心生恐懼。
當然，吸收了“人偶”的黑曜之晶後，薑潮已經從記憶片段中發現，經由模特吸收到了足夠多的精神力，進而從其中誕生出的異變體，也就是未進化到“人偶”形態之前的、在東陽荔灣商場內蟄伏了許久時間的塑料模特，實際上，初期也並不具備較高程度的自主行動能力，甚至可以說是完全無法自行移動。
它之所以會成為異類，極有可能是因為，導致它自身產生異化的、最為直接也最是強烈的
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