第八十五章鬼吹燈全球發行計劃
第八十五章鬼吹燈全球發行計劃(第5/7頁)
，穿著合體的西裝，笑容親切但不失精明。
德國“中歐影業”的合夥人克勞斯女士，三十多歲，短發乾練，目光銳利，是三人中唯一的女性，也是最年輕的一位。
白樂與他們一一握手，然後在中間的沙發上坐下，拉姆斯坐在他旁邊。
寒暄過後，馬歇爾先生率先開口：“白導，首先恭喜您獲得評委會大獎。我們看過《鬼吹燈》的成片，必須承認，它在視覺呈現和敘事節奏上都達到了很高的水準。作為一部商業類型片，它無疑是成功的。”
白樂微微頷首：“謝謝馬歇爾先生的認可。”
“但是。”馬歇爾話鋒一轉，“作為發行商，我們需要評估一部電影在本土市場的商業潛力。《鬼吹燈》是一部根植於夏國文化的電影，其中涉及的大量曆史典故、神話傳說和獨特的東方審美，對於歐洲的主流觀眾來說，可能存在一定的理解門檻。坦率地說，我對它在法語區的票房前景，持謹慎樂觀的態度。”
這話說得很委婉，但意思很明確——我認可你的電影質量，但我擔心歐洲觀眾看不懂，所以我不願意出太高的價格，也不願意投入太多的宣發資源。
白樂冇有立刻反駁，而是點了點頭，表示理解，然後他看向第二位。
亨特先生接話，語氣比馬歇爾溫和一些，但同樣帶著英國人特有的務實：“白導，我們泰晤士河影業一直關註亞洲電影在歐洲市場的表現。近年來，隨著流媒體平臺的崛起，歐洲觀眾對亞洲內容的接受度確實在提高。
尤其是帶有奇幻冒險元素的類型片，在年輕觀眾中有不錯的市場潛力。我們願意嘗試引進《鬼吹燈》，但在合作模式上，可能需要更靈活一些——比如，是否可以采取保低加分成的模式？或者先從有限規模的放映開始，根據市場反饋再決定是否擴大？”
白樂依然冇有立刻回應，隻是點了點頭，然後看向最後一位。
克勞斯女士放下手中的咖啡杯，開口時語氣比前兩位都直接：“白導，我說話比較直，您彆介意。馬歇爾先生和亨特先生擔心的文化門檻問題，在我看來，確實存在，但不是無法克服的。
關鍵在於如何包裝和定位。如果我們把《鬼吹燈》定位成一部來自東方的印第安納瓊斯，用冒險和奇觀作為核心賣點，淡化那些過於複雜的文化背景，歐洲觀眾是可以接受的。畢竟，好的冒險故事是全人類共通的語言。”
她頓了頓，目光直視白樂：“我們中歐影業願意接下這部電影在德語區和東歐的發行。我們可以提供一個有競爭力的保底金額，並且在宣發上投入相應的資源。但我有一個條件——我們需要對影片進行一定程度的重新剪輯，以適應歐洲市場的節奏和審美習慣。”
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