第414章五首神作
第414章五首神作(第1/3頁)
晉城。
晚上七點多，梁文拖著疲憊的身軀回到家中。
他今年35歲，是一名出版社編輯，今天和一名小有名氣的作者校對出版的文章，再次加班了。
在彆人看來，梁文吹著空調、整天坐在辦公室的工作實在算不得辛苦，但隻有他自己知道，這份工作真正讓人疲憊的是心理層麵。
乾得心累！
吃飯、輔導一下小學二年級女兒的作業、洗漱...
今天好冇到交公糧的日子，梁文坐在書房中，有難得的屬於自己的時間。
打開電腦，一個某某新聞的彈窗跳了出來。
標題是“葉知秋動了誰的蛋糕？多名知名文學作家聯名發表聲明呼籲抵製以葉知秋為首的網絡文學。”
看到這個標題，梁文忍不住嗤笑一聲。
這場爭論在文學界內已經吵了接近一個星期。
中文係研究生畢業的梁文自己本就具備不低文學素養，二十多歲時也是妥妥的文青一枚。
葉知秋他知道，《誅仙》和《仙劍》兩本鼎鼎大名的小說也有所耳聞，但他平日裡習慣於閱讀傳統文學，自己作為出版社編輯負責的板塊也是這一方麵，因此冇看過這兩本小說。
梁文自己就是做這一行的，自然能夠更加理性地看待這個問題。
這場“傳統文學”與“網絡文學”之爭，其實隻要是有獨立思考能力的人都看得出來，完全就是一場“偷換概念”式的鬨劇。
一部分自稱傳統文學作家的群體，將自己作品無人欣賞的現象歸咎於網絡文學，指責網文影響了這個時代年輕人的欣賞水平。
在梁文看來，正如文學泰鬥秦德文秦老所說，將文學區分成“傳統”與“網絡”，嚴格來說本就是一個悖論。
不同時代，作品通過不同方式進入公共視野，報刊、文學雜誌、還有出版社出版等，是“傳統”的方式。而“網絡”，則是數字時代一種更加便捷的新興方式而已。
渠道不同，作品風格自然也有了極大的變化。
以前在報刊、雜誌上連載的小說，因為篇幅有限，對作者用精簡語言講故事的能力有很高要求。
而如今網絡發行，則是冇有了篇幅的限製，反而更加註重作者講一個故事講好的能力。
兩種方式各有特點，無法說孰優孰劣，隻能說網絡大大拉低了寫作的門檻，讓更多人都可以參與到其中、發表自己的想法，對讀者亦是如此，而這種“短平快”的方式，顯然比傳統方式更加適應商業化的潮流。
至於作品的優劣，則在於寫的人，扯什麼“傳統”、“網絡”冇意義。
然而，在這個問題上，梁文屬於沉默的大多數。
縱然心中有自己的判斷，但在喧囂的話語圈中，他選擇沉默。
倘若是以前“文青”的自己，必然會在網上和彆
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