第655章大蜜蜜告黑
第655章大蜜蜜告黑(第10/11頁)
迎來了席卷之勢。
業內所有人都在觀察《流浪地球》票房僅三天破億之後，今年的賀歲檔結束時問界係的電影票房能占國內大盤的多大比例。
更恐怖的是，路寬本人和一億簽字費招攬來的老謀子還冇有出手呢！
但其他廠商不會坐以待斃，特彆是即將在明後年上市的萬噠和光纖伯納，他們需要從現在開始就講好自己公司的故事。
不過論及對營銷資源的投入程度，這個賀歲檔的營銷灰產終究還是迎來了最大金主。
以樂視文化為代表的黑金勢力殺入娛樂圈兩年之後，終究還是耐不住性子，在努力做內容卻屢屢挫敗的同時，開始了對輿論的深度乾預和把控。
楊蜜這個名字一時間竟然成為了議論的焦點，甚至在白度的搜索排行榜上一度要超過冇有賀歲檔作品的劉伊妃等人。
原因還是源於陳四成提出的組合拳。
就在《鴻門宴》上映進入第二周、口碑與票房均顯疲態之時，此前對影片與楊蜜演技多有指摘的數位頗具影響力的影評人，公開表述開始呈現一種耐人尋味的、趨於一致的「話又說回來了」。
這種轉向通過提供更具學術包裝的解讀框架，將原有的批評點悄然解構，或轉化為可探討的藝術特性。
譬如以文化分析見長的影評人「江畔客」在其專欄中撰文：「如果將楊蜜的虞姬視為一個被宏大曆史敘事所凝視、所規定的悲劇美學符號」，其表演中那些曾被詬病的程式化與間離感，反而獲得了一種另類的闡釋空間。」
「這並不是演技的匱乏，我認為可以解讀為對角色工具性命運的某種無言映射，一種被權力敘事壓扁的精致鏡像。」
另一位以犀利影評活躍於網絡的「犀照」，巧妙地將火力轉移：「批評楊蜜之前，或許更該審視導演李仁港究竟為虞姬賦予了怎樣的敘事功能？在這部名為《鴻門宴》的男性權謀圖譜中，虞姬本就是一抹被預訂的血色浪漫註腳。」
「要求演員在此等單薄的功能定位上，實現複雜人性的深度掘進，無異於緣木求魚。楊蜜至少精準完成了這抹悲情顏色的視覺呈現，成為了觀眾進入這段曆史想像最直接的情緒接口。」
同時，數個樂視網、微博、智界視頻等網站的影視類自媒體，開始集中發布角度新穎的解讀。
「重刷《鴻門宴》，註意楊蜜三次落淚的鏡頭語言差異：初聞險訊時淚盈於睫的驚惶，帳中伴舞時強忍悲慟的決絕，烏江畔最後回眸時淚中帶笑的幻滅，細微處確有設計痕跡，並非全然木然。」
「跳出史詩正劇的期待，《鴻門宴》的視覺奇觀與楊蜜所代表的傳奇紅顏」意象，本身構成了一種消費時代的曆史奇觀電影範式，自有其存在的市場邏輯與受眾基礎
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