第650章視後全滿貫，拯救馬中堂
第650章視後全滿貫，拯救馬中堂(第2/10頁)
場的顯著差彆就是前者還是以內需為主。
雖然現在中國電影大盤的迅猛增長已經實際上引起了全世界的關註，但對於電視劇來說，國內從家電下鄉開始的人均電視擁有率和龐大的觀劇人口，決定了出品方冇有走出去的動力。
除了《太平書》這樣帶著文化任務的劇集，才要像國內電影一樣，在這個時代不得不競逐世界主流獎項。
顯而易見的，出品方拍一部電視劇最高的訴求是為了賺錢，怎麼可能放著國內十幾億觀眾不要，偏偏要去拍艾美獎調性的的作品，迎合他們的獎項規則、評委口味呢？
於是就出現了上述一些並不知名的劇集參與到艾美獎的編外獎項「國際艾美獎」中，然而即便如此，迄今為止也冇有國內劇組獲獎的先例。
久而久之，國內無論是觀眾還是媒體、官方也就不大關心了，畢竟電視劇的文化輸出能力比電影差得多。
但對於《太平書》來說，情況就大不一樣了。
正如2011年當下時任中國電視藝術家協會副主席、著名製片人張繼中做客心浪直播間接受采訪時評論的一樣：「《太平書》參加艾美獎，首先是一種主動的文化敘事。這部劇的核心，是以國際一流的製作水準，講述我們自己的曆史故事與精神風貌。參與艾美獎，不是去迎合，而是去對話」」
「用世界通行的視聽語言和工業標準，展示中國曆史劇能夠達到的美學高度與思想深度，這是一種自信的文化輸出。
大胡子對著鏡頭侃侃而談，自發吹捧，完全冇有心理負擔：「其次，它之所以有資格、有底氣去競逐，關鍵在於首次實現了真正意義上的全球同步渠道發行，即通過奈飛覆蓋多個國家和地區。這打破了以往中國電視劇牆內開花的傳播局限，讓作品直接接受全球觀眾的檢驗。」
「我們說艾美獎的評選，尤其是國際獎項，會越來越看重作品的全球影響力與跨文化接受度。《太平書》通過奈飛觸及的廣泛受眾，其產生的社會反響與觀看數據，本身就是其國際影響力的硬指標。」
「它的意義，在於為中國電視劇的國際化路徑探索提供了一個高起點、可參照的樣本，證明我們的一流製作完全有能力在全球主流平臺上競爭註意力，並獲得嚴肅討論。」
與此同時，在談到關於劉伊妃的話題時，張繼中更是舍不得離開話筒，滿臉堆笑：「首先，我必須要恭喜伊妃，實現了國內電視劇行業的獎項大滿貫，這非常不容易。」
「從2002年的《金粉世家》算起到今年也快十年了。大家看她總覺得還是那個十五六歲的小姑娘，年輕，有靈氣。但實際上在咱們這個行當裡，她已經是不折不扣的、入行近十年的「前輩」了，這份資曆
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