第642章帶孩子們看看這人世間，張一謀的新工作
第642章帶孩子們看看這人世間，張一謀的新工作(第9/12頁)
義畫派大師弗朗西斯科·何塞·德·戈雅（1746—
1828）。
這位畫家的藝術生涯跨越了奢華的洛可可晚期、動蕩的拿破侖戰爭時期與個人飽受疾病折磨的晚年，其畫風也從早年的明快華麗，逐漸演變為中後期的深刻批判與晚年的陰鬱癲狂，成為歐洲繪畫史上承前啟後的關鍵人物，深刻影響了後世的現實主義、浪漫主義乃至表現主義。
藝術可以通感，路老板幾乎每一部電影的構圖、色彩、運鏡都充斥著古今中外的名畫和風格的影子：
《異域》中，電影結尾的鏡頭構圖直接複現畫作中星空倒映河麵的光暈效果，用旋轉的星雲暗示異域時空扭曲，這是致敬梵穀《羅納河上的星夜》（229
章）；
《返老還童》裡第一幕裡的過曝，借鑒了印象派大師博納爾《逆光下的裸女》，終章中路寬和李雪建扮演的父子生死離彆一幕中的柔光，是雷諾瓦《船上的午宴》的複刻（255章）；
包括《塘山大地震》中的蘇俄構成主義（279章），《曆史的天空》中鬼子破城後的長江殘陽場景借鑒的威尼斯畫派的色彩（404章）。
而深諳和研究過自己這位師弟幾乎每一部經典作品的張一謀，在一上午的仔細咀嚼下還是看出了掩藏在深處的布景、燈光、後期調試展現出的戈雅的影子。
小劉笑道：「好了我輸給他100塊錢，早晨我們倆打賭，路寬說張導你要麼今天、要麼下次一起看初剪好的十幾分鐘的戲份的時候，一定能看出蹊蹺來，哈哈！」
張一謀卻冇有應她的話，完全沉浸在自己的藝術判斷和想像中，越看越覺得玄妙！
「太棒了，簡直是太棒了，你是怎麼想到的呢？」
「隻能說還是大英博物館帶來的好運和啟發。」路老板笑道：「上次去倫敦順便談小劉的古馳代言，法國皮諾家族的話事人也是個大搜藏家。」
「他家裡有兩幅戈雅的名畫，一幅是高品質的複製品，一幅是真跡，那會兒正好在構思，一下子就戳中了我。」
路老板拿出手機，翻出兩張戈雅的名畫（下圖右有處理）。
一幅是1808年創作的《巨人》，一幅是1823年創作的《農神吞噬其子》。
「當時我看著兩幅畫，腦海中浮現出一個意象，叫作暴力與神性交織的原生悲愴」。
「」
大藝術家侃侃而談：「《巨人》裡那龐大孤獨、走向湮滅的身影，多像我們山海經裡逐日而渴，道渴而死」的誇父？那是一種與天地抗爭、知其不可為而為之的宿命感。」
他頓了頓，手指劃過《農神》駭人的畫麵：「而這幅《農神》吞噬的是未來，是希望，有一種直指人性的非理性、恐懼、暴力，以及文明的脆弱。」
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