第618章小劉的艾美獎預期，天仙要拿電視劇全滿貫？
第618章小劉的艾美獎預期，天仙要拿電視劇全滿貫？(第7/10頁)
，但是奈飛方麵采取了完全不同的播放模式，也是這個時代的頭一份：
整季一次性上線。
這種模式顛覆了傳統的周播模式，完美契合了當代觀眾的binge—watching
（刷劇）習慣，在播出後形成了強大的話題效應和用戶粘性。
另一方麵，《紙牌屋》的觀看人數和熱度都飆升，《太平書》這種外國背景的曆史劇自然不在話下，但接連打敗了08年開始熱播的《絕命毒師》以及《gg狂人》等劇就有些叫人咋舌了。
按理說，像《紙牌屋》和《太平書》這樣質量的劇集，奈飛是一定要保持內容獨立性的，不可能放到電視臺去，即便迪士尼的艾格在奧斯卡後的酒會上也半開玩笑地提過一次。
但《太平書》的情況不同，它承擔的文化推廣的屬性更重，況且也不是「一次性上線」，可以采取和國內類似的臺網聯動。
小劉感慨道：「冇想到有一天我也能出現在美國的電視臺裡呀，還是以中國古裝形象。」
「或許真像你的粉絲說的，電視劇是你的本命吧？怎麼拍都火。」路寬抬頭看著老婆笑道：「上美國電視臺不是件容易的事，但是做成了也有好處。」
「傳播範圍和受眾更廣了吧？畢竟現在流媒體還冇有成為絕對主流。」
路老板點頭：「冇錯，但還有一個對你個人以及參演演員比較友好的消息，讓你的電視劇天命」這個說法更有說服力了。
「什麼？」小劉好奇，美目晶晶地看著他。
「前兩天一同出席奧斯卡的艾美獎的約翰·謝弗親自打來電話，邀請我們參加今年的自製原創劇集參加評選，幾乎等於壓哨進入了。」
劉伊妃驚喜道：「艾美獎不是隻對電視臺播放的劇集開放嗎？」
艾美獎有一條把流媒體網站的自製劇排除在外的規則：
參賽節目必須在無線或有線電視網絡向全美51%以上地區的觀眾播出，流媒體點播被視為「點播」而非「廣播」，不符合規定。
這是為了確保艾美獎作為一個表彰美國廣播電視業最高成就的獎項的純粹性。
而上一世打破這一規定的恰恰就是2013年的《紙牌屋》。
真實世界線的2013年，奈飛的原創劇集《紙牌屋》在2013年艾美獎上獲得提名並獲獎，這被視為流媒體節目首次獲得艾美獎主要獎項認可，標誌著規則的實質性突破。
原因也很簡單，流媒體領域的聲量太大，劇集質量也太高，就像現在的奈飛的《紙牌屋》和《太平書》，接連兩部佳作都穩居美劇前十的位置，後者在奈飛的亞洲點播率隻略微低於內地，這大半年來非常火爆。
這都導致了艾美獎不能再對流媒體網站的自製劇視而不見，否則就是對自己權威
（本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀）