第517章遲到的明信片，她的《藝術人生》
第517章遲到的明信片，她的《藝術人生》(第4/12頁)
表演上的專業性，讓我一度以為他們倆在劇組中的相處模式，就是前者說、後者聽。”
“其實不是這樣。”
老謀子成功吊起了大家的胃口，昔日的片場暴君還改了性子不成？
這種級彆的從業者，無論做導演還是演員，應當是要求絕對的掌控力的。
“伊妃她經常會有自己的見解，有時候會很執拗地堅持、有時也是聞過則喜，總之不是我以為的乖學生的模樣，這很特彆。”
張一謀舉例：“有一場戲是兩個人不好意思牽手，老三拿一根樹枝牽著靜秋過河，大家應該還記得。”
“其實當初設計的時候，是老三一直把手往後伸，最後把膽怯的靜秋嚇得撒手，樹枝掉地後，她被老三捉住了手。”
“但大家現在看到的這段戲，是老三一直往後伸手，靜秋的手一直後退，但仍舊死死地抓住末端，捏到手指發白才被捉住。”
老謀子笑道：“我跟小路認為前者合適，但伊妃選擇後者，實際表演出來效果確實也不錯。”
朱君：“我們采訪一下伊妃是怎麼想的？”
小劉抬起話筒：“寫靜秋麵色煞白地丟掉樹枝，是因為時代的重壓叫她心生怯懦，她不能犯錯否則無法留校，這其實和趙老師話語權被剝奪等其他細節是一個道理。”
“但其實這部電影中的老三本來就已經很積極主動，考慮到靜秋之後第一次叛逆地對母親撒謊、請假去醫院陪伴他這個情節，我認為人物在前麵的反抗心理還需要鋪墊。”
“那麼在哪裡鋪墊，能體現出人物的害怕和渴望的矛盾？這個樹枝過河的戲份是很好特寫窗口。”
“靜秋的乖和怕，是時代給她的外殼，但當她一直到退無可退地捏住樹枝時，仍舊選擇給自己、給老三一個機會，這是她自認為做了全部對的事情後，最後的期冀，也是對時代的消極抵抗。”
劉伊妃的話聽得電視機前和現場的觀眾都頻頻點頭。
朱君感慨道：“能說服這兩位，伊妃看之前的工作看來是下了功夫的，很了不起啊！”
小劉謙虛笑道：“他們兩位都是大導演，胸懷和視角都寬廣博大，這種小女生暗戀彆人的小心思自然不懂了，哈哈！”
“路導怎麼看？”
男子從老婆手裡接過話筒：“其實表演是一件很私人的事情，或者說它本身就冇有一個完全絕對的評價標準。”
“比如剛剛提到的細節，其實從專業表演理論來分析，小劉堅持的死抓樹枝細節賦予了靜秋主體選擇權，符合斯坦尼體係‘角色的貫穿動作必須由內而外’原則，這是她作為演員本身實踐結合理論的認知。”
“但每一位導演的工作習慣不同，像我在商業片裡就習慣於給演員指定表演範式，直接告訴她需要什麼，不需要演
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