第416章催命來電
第416章催命來電(第3/12頁)
詞課，用《茶館》、《雷雨》等劇本練習戲劇化的臺詞表演；
還有結合話劇舞臺要求的形體特訓，人藝強調話劇演員要有“戲曲的筋骨”，因此一些簡單的“圓場步”、“雲手”類的戲曲身段，以及《推銷員之死》等西方劇目的現代肢體表達。
隻不過這些對於柏林影後來講，顯然不是合理的課程和進修安排。
倒不是說拿了這個國際電影節的榮譽就多麼高高在上，而是她的表演基礎是得到馮遠爭、路寬等行業內人士認證和讚賞的，出於對演員負責的考慮，顯然應該因材施教，跳級進入更高的層次和程序。
“伊妃，一般人藝的新演員經過戲劇啟蒙，都是從龍套跑起，然後是b製配角、a製配角、主角候補，最後是主角。”
“考慮到你的現實情況，我想就從a製配角開始，先熟悉戲劇表演的方式、方法，畢竟跟在大銀幕上的演出是有區彆的，好不好？”
濮存心這番話說得很客氣了。
一行有一行的規矩，人藝從“人藝之父”焦菊隱開始，就給入行的演員定下了嚴苛的規矩。
這個從龍套、b製配角、a製配角、主角候補，直至主角的晉升體係，每一步就是演員的成長的集中體現，對演員素質的要求也不一樣。
龍套自不必提，要求演員能夠執行導演指令即可，經典劇目《茶館》中的茶客們，通常是青年演員進入人藝的第一站。
所謂b製配角，是定位於一個具體人物，具有碎片化臺詞與簡單性格特征，比如有少量臺詞的丫鬟、士兵，有些微的辨識度。
如在《雷雨》中，b製配角可能是“送藥的仆人”、“打電話的賬房先生”，其存在服務於主線劇情推進。
a製配角會再進一步，是劇情的重要支撐點，擁有完整人物小傳與獨立戲劇功能。
如《哈姆雷特》中的波洛涅斯、《日出》中的李石清，臺詞量較大，需展現如虛偽、精明、懦弱的複雜性格，通常和主角產生戲劇衝突或情感關聯。
至於主角候補和主角，就基本是登堂入室的成熟戲劇演員才能駕馭了的。
單招劉伊妃進院裡是張合平拍板的決定，但也經過了院委會的討論，濮存心在看過她的表演片段後也是認可的。
包括對她剛入院的角色安排，既冇有太過打破人藝曆來的規矩，也充分體現了因材施教的人文關懷。
這是體製內單位的做事方式。
小劉微笑道：“冇問題，我會儘快進入角色的，我來人藝的目的就是希望能夠沉澱下來，把過去六七年的表演經驗提煉、提升。”
少女伸手：“濮老師，很榮幸正式加入人藝，多謝關照。”
“好！今天張院長在奧運大廈公乾，我代表院裡，正式歡迎劉伊妃同誌加入人藝大家庭
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