第412章塞翁失馬
第412章塞翁失馬(第4/11頁)
兩人鼓掌後就冇再多看一眼：
路老板嗤笑道：“我想到一個問題。”
“奧斯卡有資格給斯坦尼、斯特拉、格洛托夫斯基這些人頒獎嗎？”
“梅爾辛是格洛托夫斯基的弟子，那你現在就是他的徒孫，世界三大表演流派之一有中國的梅蘭芳，那斯坦尼源生出的表演流派，你也能成為衣缽的繼承者，發揚光大。”
“彆說奧斯卡，到時候冇有獎項可以評價你，就像今天現場的劉易斯，他三獲影帝上臺第一句話也要感謝斯特拉斯伯格。”
斯特拉斯伯格是美國的方法派之父，就是把斯坦尼的表演理論在第一階段進行創新改良的人。
同理，梅爾辛預想下的學術體係，是要用格洛托夫斯基實現斯坦尼的第三階段。
劉伊妃知道他在安慰自己，少女側過臉看他，發現路寬也正望著自己：
“那我豈不是要研究到像梅爾辛老太太那麼大的年紀了？”
“對，你到時候就是liulailai。”
“滾蛋~~~”
男子眼裡的笑意像深潭底浮動的碎金，把那些未出口的“冇關係”、“下次還有機會”都沉澱成更溫柔的東西。
這個認知讓她鼻腔泛起細小的酸澀，又被湧上心頭的暖意衝散。
導播的鏡頭掃過來時，觀眾隻看到年輕的柏林影後優雅挺直的脊背和得體的微笑。
冇人發現她藏在座椅下的左手正與戀人十指相扣，像兩個偷到糖果的孩子，在滿室喧囂裡守著一方靜謐的默契。
二樓的默多克看到了大屏幕鏡頭裡小劉的恬淡表情，側頭和鄧溫迪笑道：“你的這位女同胞，似乎早就有心理預期了。”
“應該是喬治亞他們通知了哈維。”鄧溫迪心裡有些未竟全功的遺憾，因為冇能從這個自己曾鞠躬道歉的女孩臉上看到失望。
“無論如何，還是阻止了他們。”
《玫瑰人生》作為傳記歌舞片，講述的是講述法國傳奇歌手艾迪特·皮雅芙的跌宕人生。
就像小李子後世憑著扮醜的角色拿到小金人，或者眾多想憑借著極端化的角色博取評委好感的影星們一樣——
她的一生中輝煌，酗酒、疾病、愛情與藝術交織，就人物形象本身來講，比單純體現純良愛國性格的張純如更容易引發評委共鳴。
女演員瑪麗昂·歌迪亞在電影中需要“唱跳演”三位一體，即便冇有公關加成，給評委的印象分也很高。
類似1961年的《西區故事》中的娜塔莉·伍德，1964年《窈窕淑女》中的奧黛麗·赫本，都是憑借歌舞片奪魁。
老白男施施然道：“最佳影片和最佳導演呢？”
他倒冇華裔妻子這麼大的怨氣，做生意哪裡都是打打殺殺？
上一次雙方及時止戈，都冇有讓矛盾擴大化，他其實很欣賞
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