第410章劉伊妃：我真成小龍女了！
第410章劉伊妃：我真成小龍女了！(第5/8頁)
戲的路寬：
“先生，請你去把門窗關緊，不要凍到她。”
“誒！好！”路老板屁顛屁顛地就去了，一點也不在意自己的名字還不曾被知曉。
正如他所說的，自己能在表演上能教給劉伊妃的越來越少了，是時候去接觸一下其他表演流派也好、再精研格式訓練法也罷。
梅爾辛是格洛托夫斯基的親傳弟子，還有比她更好的老師嗎？
“來，背一段莎士比亞。”
劉伊妃對待表演很認真，清了清嗓子，音色透亮：“活著還是去死？這真是一個值得思慮的問題。”
“去忍受那狂暴的命運無情的摧殘，還是挺身去反抗那無邊的煩惱！”
戲癡老太太在她的頭頂、枕骨、下肋、胸口和腹部拿手指輕輕感受著，檢查她共鳴腔的發聲情況。
幾乎完美。
這是路寬當年首要規訓她的表演缺陷。
梅爾辛臉上喜色愈重，接連又測試了劉伊妃的柔韌性、麵部肌肉的控製能力等等，這才緊緊地握著他的手。
“liu，你是個好苗子。”
小劉喜上眉梢，得意地朝洗衣機挑挑眉，原來我劉小驢是個天才啊！
這個死洗衣機竟然騙了我這麼多年！
路寬看著老太太狂熱的表情，知道女友的“天靈根”體質生效了。
小劉的身體素質如何，身體各部位的胯、腰、腿部力量如何，還有比他這個男朋友更了解的嗎？
無數個夜晚，那長腿如槍，那柳腰如刀。。。
梅爾辛冇什麼看電影的心思了，她感慨道：“我當初讓爭留在德國，就是想他繼承我的衣缽，去探究斯坦尼的第三階段。”
“第三階段？”劉伊妃驚訝道：“我研究過中外的表演學術理論，似乎隻有前兩個階段。”
關於斯坦尼的表演理論，內容紛繁複雜不便贅述。
簡言之，在以斯坦尼為核心各表演流派中，第一階段叫做感知要素，就是無實物表演、演員的信念感、情緒回溯等等演員的基礎技能。
第二階段叫做行動要素，目的是讓演員構建最高任務和貫穿動作，就像劉伊妃寫張純如的人物小傳，這個角色在每一段劇情中的最高任務是什麼，有什麼貫穿工作可以鏈接情緒。
現在世界知名的各大表演流派中，羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、劉易斯等頂級方法派男演員，就屬於第一階段的斯坦尼。
他們對第一階段的感知要素訓練進行深化，強化了放鬆、情緒記憶和情感替代。
而梅麗爾·斯特裡普、凱特·布蘭切特、費雯麗等女星都是體驗派的代表，她們則屬於斯坦尼的第二階段。
那格洛托夫斯基這樣，以開發演員身體潛能為主的表演流派呢？
這就是梅爾辛要講的斯坦尼的第三階段。
“斯坦尼在1930年提出一個疑問
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