第337章學閥和財閥的雛形
第337章學閥和財閥的雛形(第10/12頁)
來揭自己的短，對比好萊塢目前多達150個電影工業化的工種，這個數字在國內是46個，這是電影局的官方數據。”
“從生產製度上看，好萊塢是是製片人中心製，我們是導演中心製。”
“從單一的生產程序，譬如調色這一塊，好萊塢有asc-cdl色彩決策清單，我們的劇組大多憑經驗。”
“還有諸如人才培育、風險管控、完片擔保、票房預測等等。。。”
路老板頓了頓：“這一盆水澆下來，可能會讓在座的各位覺得透心涼，但的確是不潑不行，也是不破不立。”
這段話自曝其短，但在場的行業內人士都深以為然。
內地劇組不規範的地方很多，產業鏈上各條線都是深受其害。
投資人的資金被巧立名目、無故挪用、劇組的製片主任克扣群演提成、盒飯提成、外聯主任從電影場地費用中中飽私囊，都是常態。
北電標放禮堂的學子們聽得心有惻惻，一位導演係學生忍不住站起身高呼：“路導，那我們應該怎麼辦？”
路老板笑道：“電影工業化是一個大概念，需要官方、電影公司、導演、金融機構等多方協同，才能實現。”
“這個過程不是一蹴而就，但需要儘快上馬。”
“譬如我們問界的劇組和電影營銷的內部決策，已經相當程度上把好萊塢的工業化製度進行中國化改造，來輔助我們的商業和藝術決策。”
“當然，這位同學的問題也點出了我們今天的主題——”
青年導演伸手指著頭頂的橫幅：“泛亞電影學院的成立，就是為了從導演環節進行電影工業化推進的努力。”
臺下議論紛紛，很快又歸於平靜。
論藝術造詣，文無第一，仁者見仁，冇有統一標準。
但論對電影工業的認知和全局視野，也許這位內地首富可以做從官方到廟堂所有人的老師都是合格的。
“昨天在會議室，我和張校長同東京藝術大學校長平山鬱夫先生、韓國中央大學校長鄭雲燦先生溝通，很可悲地發現導演人才是斷檔的。”
“在日苯，斷檔是因為大師陰影下的集體失語，宮崎駿導演、北野武導演等前輩過於優秀、後繼無人，2003-2006年日苯本土電影票房前十中，新人導演僅占1席，是時年46歲的三池崇史先生，再往下，就看不見了。”
“在韓國，斷檔是因為忠武路血統論的存在，電影行業的生態構建、人才培養得不到充分發展，2006年韓國電影振興委員會數據顯示，35歲以下導演製作進入院線的電影還不足5%。”
“而在中國，斷檔是由於長期以來的評價標準被把握在少數電影學閥手中，把正常的電影商品——類型片和商業片妖魔化，讓我們本來有能力講
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