第282章納斯達克敲鐘！
第282章納斯達克敲鐘！(第5/11頁)
國內科幻電影的先河。
與此同時，踩著年輕化浪潮開始執導的張一謀、陳開歌、田狀狀等人也依托著西影廠和廣西廠開始了先鋒電影的探索。
路老板歎息道：“如果曆史進程冇有遭到反資自的影響，冇有朱大珂這幫文痞和碰瓷者的扣帽甩鍋。”
“內地影壇說不定也會像好萊塢和紐約一樣，走出商業和文藝的兩個電影中心，大家各自發展，承擔不同的使命。”
“拿獎的拿獎，賺錢的賺錢，對於文化出海和電影藝術的繁榮都是大有裨益的。”
兵兵恨聲道：“那朱大珂不就是那個時代的文化宏位兵嗎？”
路老板啞然失笑：“差不多吧。”
“86年他在魔都《文彙報》上發表文章《謝進電影模式的缺陷》，批評謝進的電影所恪守的是陳舊的敘事法則，具有一種‘以煽情性為最高目標的陳舊美學意識’。”
“這還不是最關鍵的。”
“最關鍵是朱大珂把影響中國電影藝術變革，和接受好萊塢文化殖民兩頂帽子扣到了他的頭上，這實在太致命了。”
就像剛剛路寬所述，朱大珂、李劼代表的一幫嚴肅評論界的嘴炮，放在當今時代也許是蒼蠅的聒噪。
但是放在當時，幾乎毀掉了謝進在好萊塢模式和商業化電影道路上的探索，毀掉了佳片頻出的上影廠。
冇有人敢再冒著如此大的正智風險繼續高歌猛進，中國電影的主流逐漸轉向魏晉名士一般的“談玄”模式——
一味追求哲學理念，忽視情節，反對尖銳矛盾，刻意挖掘人性。
兵兵頭靠在身邊男人的肩膀上，聽他訴說這段“神州電影陸沉”的曆史。
“為什麼從90年代開始，我們的觀眾就已經很少走進電影院了？”
“就是因為【講故事】，這個最簡單、最基礎的電影準則，被朱大珂那幫評論界人士抨擊和汙名化了。”
“雖然那以後中國電影在西方頻頻拿獎，但是內地電影業也迅速崩盤，一直到1994年，國家不得不放開好萊塢影片進入內地，來提振市場，吸引觀眾。”
兵兵聽得百感交集，這簡直是太諷刺了！
那個時代的電影人對商業片和講故事有多排斥？
李紹紅曾經接受采訪提到，87年北影廠準備試水商業片，名導、大導都避之唯恐不及，隻有他們這幫年輕導演出來挑擔子。
結果最後你推給我，我推給你，任務落到李紹紅頭上。
換做這個時代，一個年輕導演有拍片的機會還不得樂屁了？
結果李紹紅連夜找到北影廠廠長胡啟明，坐在他家門前就嚎啕大哭：“太欺負人了！你們是要逼死我啊！憑什麼讓我去拍娛樂片？”
那個年代都把商業片叫做娛樂片，同高高在上的藝術片相比，可見其庸俗和汙名化
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