第253章跨時代的首映，新一代的大師
第253章跨時代的首映，新一代的大師(第4/16頁)
看著不是很舒服啊？”
顧長未長歎一口氣。
“過曝在攝影中極其業餘，但路寬是有意為之，這是通過過曝和畫麵的毛刺來暗示人物和時代的燒灼感。”
資深攝影師仿佛打開了話匣子。
“李明出生在1919年，我們是戰勝國，卻在巴黎和會上受到列強的刁難，開頭那一段是顧維鈞巴黎和會的影像。”
“李明出生的時代背景，既有國家和青年從五四運動中覺醒的欣欣向榮，更有辛亥革命在1915和1917年兩次麵臨複辟的隱憂。”
“換言之，這個嬰兒代表我們這個苦難深重的國家。”
蔣文麗驚呆了。
她們這一代演員的文化水平不低，顧長未講述的曆史常識她不陌生。
隻不過這樣通過攝影技術彰顯時代觸感，把人物命運完美融入到時代洪流中去，這種手法簡直聞所未聞。
年齡稚嫩的嬰兒，代表了我們通過辛亥革命誕生的新生的國家。
而嬰兒的老化和病重，又凸顯了封建複辟和被列強欺辱的悲哀。
又老又新的國家，和又老又新的嬰兒，這是兩個互相融合的電影意象。
蔣文麗有些張口結舌地說不出話，即使她這樣的外行也從內心湧動出無儘的震撼。
“那外國人能看懂嗎？他們不熟悉這段曆史啊？”
顧長未眼都不眨：“繼續看，我相信路寬會有安排。”
李明在孤兒院一天天長大，也在和哈裡森福爾曼的交流中開始向往外麵的世界。
和那個隻存在他腦海中的“祖國”。
12歲這一年，李明遇到了自己一生的摯愛張漫玉。
張漫玉是美國富商和一位美麗的魔都女子的女兒，因此她的奶奶也寄住在養老院中。
兩人第一次相遇，這次不僅是顧長未和蔣文麗，連昆汀、羅蘭等對這段曆史隱喻不大熟悉的外國電影人也看懂了過曝的用意。
兩人同歲，但李明長相衰老，四肢羸弱，張漫玉卻生動活潑，巧笑嫣然。
這樣的過曝分明是寓意兩小無猜的童年夥伴，此後羈絆了一生的感情將要麵臨波折。
李明站在養老院的臺階上看著她四處奔跑的顧盼神飛，有些自卑地不敢上前。
此時的過曝鏡頭，生動地描述了他內心的灼傷感！
顧長未苦笑著搖頭，原來他是把國家命運當做一條暗線，男女主角的感情命運作為明線。
這樣國人可以深入挖掘到暗線的隱喻，外國觀眾則完全可以把電影當做一部魔幻愛情的劇情片。
無論從哪個角度理解，過曝和前三十分鐘裡毛刺感的畫麵都設計得如此精妙，讓觀眾徹徹底底地走進了這個時代、這個人物的內心。
就像魯迅談《紅樓夢》時講，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言
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