第248章金球之後的激情與攤牌
第248章金球之後的激情與攤牌(第4/11頁)
，隻不過名氣大。
咋說呢，拿了也好，至少奧斯卡也能跳一跳、試著夠一夠了。
很快，頒獎典禮結束，一般而言獲獎團隊和六大都會為自己獲獎的電影舉辦酒會，增加影響力。
萊昂納多帶著一個身材中等、灰白頭發的男子走過來。
“路，我給你介紹，馬丁斯科塞斯。”
路寬笑著伸手：“終於見麵了，斯科塞斯先生。”
馬丁斯科塞斯是他前世非常喜歡的導演，號稱電影社會學家。
可能因為他的移民背景加上落魄的出身，馬丁斯科塞斯非常擅長通過鏡頭語言剖析社會和人性的頑疾。
他的電影主題和元素多是黑幫、暴力、犯罪，還浸透著揮之不去的宗教氣息，非常獨特。
60年代末，跟他並稱“四大天才導演”的斯皮爾伯格和盧卡斯都在依靠巨額投資和特效技術吸引觀眾、拿奧斯卡的同時，他仍然堅持自己的電影寓言，非常難得。
“路，我從你的電影裡看到了印象派和梵高。”
馬丁斯科塞斯是個影癡，冇有絲毫的客套，就這麼跟他攀談起來。
劉伊妃在一邊看著兩人交流，莫名地覺得他們之間有一種神秘的氣場，藝術家之間的氣場。
她看了眼萊昂納多，後者報以苦笑又攤手，意思我已經習慣了。
路寬知道他說的是異域的結局裡，最後的場景構圖，是來自梵高《羅納河上的星夜》。
當初在《vogue》，加利亞諾也一眼就道出原委，隻能說藝術都是相通的。
“冇錯，我喜歡印象派，印象派對光影的玩弄給了我很多鏡頭語言和色彩使用的啟發。”
馬丁斯科塞斯聽得哈哈大笑：“玩弄這個詞說得好，你是個特彆的年輕人。”
萊昂納多插話：“馬丁，你應該看看他的《返老還童》，太震撼了，特彆裡麵的逆光過曝部分，讓我想起了博納爾的《逆光下的裸女》。”
《返老還童》在洛杉磯做最後的特效修補，哈維和萊昂納多等人都看過了。
哈維已經哭著喊著求他給自己做北美發行了。
小劉驚呆了，你個萊昂納多長得這麼帥，怎麼也懂這些死玩意兒？
她倒是聽得出什麼印象派梵高、博納爾、雷諾阿的。
可聽不懂啊！
合著就我一個盲流唄？
劉伊妃覺得自己是不是應該也提升一下自己的藝術造紙，不然以後跟路寬連共同話題都冇有，純花瓶了就。
這三人聊的是印象派的派彆。
雷諾阿是法國印象派代表，風格溫暖、歡快。
就像《返老還童》的前三分之一裡，李明成長、遇見一生摯愛的經曆。
這段影片劇情的風格就和雷諾阿類似。
梵高是後印象派的代表，是瘋狂的宣泄和激情，以及對生命的反思。
譬如《異域》最後對人類
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