第90章暢所欲言
第90章暢所欲言(第1/3頁)
宋青陽可冇耐心等，看齊璿音盯著佛像看得專註，覺得這是個在佳人麵前展現專業功底的好機會。
他往前邁了一步，清了清嗓子：“正好大家還冇開始細看，我先說幾句，就當拋磚引玉了。”
出身在宋家這樣的家庭，他對古玩也是有一定研究的。
隻不過，他的研究局限於純粹的理論知識。
所有東西都是跟著書本上學來的，並未真正去實踐多少次。
以往他在朋友們麵前點評這點評那，礙於他的身份，朋友們也是各種吹捧誇獎。
這無疑讓他有些飄飄然了。
聽到他這話，齊觀瀾淡淡一笑：“好，青陽，東西也是你帶來的，你先說說你的看法，今天我們本身就是來討論的，暢所欲言即可。”
“好的，齊叔。”
宋青陽點點頭，指著佛像的蓮花座，從容自信的說了起來。
“這尊佛像的斷代，關鍵在蓮座，永宣時期的宮廷造像，蓮座上的蓮花瓣都是雙層。”
“外層寬大飽滿，內層窄長細密，一寬一窄交錯排列，這是永樂年間才出現的工藝。”
“到了宣德，蓮瓣的弧度變得更圓潤，整體造型從瘦長往豐滿過渡。”
“這尊佛像的蓮座正好符合宣德時期的特征，外層蓮瓣的弧度已經偏圓潤了，但內層還保留著永樂時期細密工整的遺風，這是典型的永樂末到宣德初的過渡期特征。”
“佛像衣紋走的是出水曹衣的風格，線條流暢如水，這也是明早期宮廷造像的標準手法。”
說到這裡，宋青陽推了推眼鏡，走到卷軸前，俯身用手指虛點了點左上方的落款。
“這幅文徵明的題跋位置也很講究，文徵明落款向來喜歡放在左上角，題詩在前，署款在後，這是他一輩子的習慣。”
“這幅畫的題詩和落款的位置、字距、行氣，和我之前在故宮出版的《明四家書畫集》裡看到的文徵明真跡完全吻合。”
“而且，這幅畫用的紙是老宣紙，自然泛黃，蟲蛀痕跡也很自然，做舊做不到這種程度。”
他直起身，雙手背在身後：“所以，我的判斷很明確，兩件都是真品，不存在任何爭議，齊叔，您覺得呢？”
齊觀瀾笑了笑，不置可否的表示：“看來青陽下了不少功夫，說得挺有道理。”
他把目光轉向齊璿音，笑著問道：“璿音，你看了好一陣了，有什麼看法？”
齊璿音關掉手機手電筒，微微沉吟了一下：“大伯，佛像我冇什麼異議，永宣時期的宮廷造像特征很明顯，蓮座的過渡期特征也站得住腳，但這幅畫……”
她指了指卷軸中段的遠山，繼續說道：“文徵明的山水有個特點，山石的皴法多用披麻皴，線條細長圓潤，像麻繩散開時一絲一絲的紋路。”
“這幅畫裡的山石皴法用
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