第334章《國術演義》
第334章《國術演義》(第2/5頁)
都在書房中，構思新書大綱。
在構思大綱的時候，他下意識模仿神機的寫法，先安排一段段鋪墊的劇情，將劇情中的情緒一點點烘托上來，當氣氛烘托到頂點的時候，才安排主角打死敵人。
為了營造功夫對決的時候，給讀者足夠的畫麵感，他也像神機那樣，將各種功夫拆分成一個個具體的招式。
因為隻有將每套功夫都拆分成具體的招式，寫起來才足夠細，隻有寫的足夠細，才能讓讀者在看的時候，在腦中產生畫麵感。
這是一種很難的寫法。
因為正常情況下，文字就是文字，無論你怎麼寫，讀者在看你文字的時候，都很難產生畫麵感。
但細節足夠翔實的描寫，卻能讓讀者在看文字的時候，仿佛看見了一幅幅畫麵。
縱觀古今中外的名著，幾乎全都寫得很細。
比如主角走進一間屋子之前，作者會詳細描寫這間屋子外麵的環境，哪裡有河、哪裡有樹、哪裡有花……等等。
等主角走進屋子之後，又會描寫屋內的環境，包括桌椅板凳、牆上掛的畫、地麵的材質、顏色，等等。
因為這些細節描寫，讀者在看見這些文字的時候，腦中才會想象出這些東西，想象出來的東西越多，畫麵感自然就越強。
傳統武俠小說，比如：臥龍生、梁羽生等武俠小說大師的作品，也是這種寫法，對環境描寫，寫得非常細。
金庸的作品，也是這種寫法。
不這麼寫的大師，也有。
如：古龍。
古龍一開始其實也是這麼寫的，對環境等細節描寫，都註入不少筆墨。
但據說他後來看見自己的作品被改編成的電影劇本，發現劇本中，將自己對環境、年代等等細節描寫，全部略去，一個字都不用。
這個發現，激起了古龍的逆反心理。
——既然你們改編我小說的時候，完全不需要我書裡的細節描寫，那我就不寫細節了。
從那以後，古龍的作品簡潔得厲害。
書中的年代冇寫、環境冇寫、很多細節都冇寫。
比如：《天涯明月刀》。
看上去，乾巴巴的，全靠人物和劇情支撐整個故事。
這種寫法，給影視改編帶來了不小的困難。
編劇和導演都不知道他這些小說的故事應該放在哪個朝代的背景下來拍，做場景布置的時候，也有點不知道該怎麼下手、如何布置？
曹勝每次想起這事，都懷疑這是古龍對那些編劇和導演的報複。
他當然不會學古龍的這種寫法。
但也不會學臥龍生、梁羽生等傳統名家的寫法。
他除了是一個寫手，還是一個資深網文書迷。
他很清楚很多讀者都和自己一樣，對小說中的環境等細節描寫，都很厭煩。
冇耐心看那些枯燥的細節描寫。
但想要讓
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