OR7-EP1：地堡（4）
OR7-EP1：地堡（4）(第1/8頁)
or7-ep1：地堡（4）
7月17日早上，穿著一身得體的外衣的邁克爾·麥克尼爾準時來到了宏偉的羅馬尼亞國家歌劇院外，等待著他今天給自己安排的特彆節目。坦誠地講，他想要獨自一人思考些問題——並非出於對嘮叨的彼得·伯頓的任何不滿——而那需要全身心地放鬆。不過，他所提供的理由倒是真實的，不必躲藏在陰影中而能夠光明正大地行走在陽光下的食屍鬼們病態地尋求在人類社會中的一席之地，那是過去的許多案例向麥克尼爾所展示的規律之一。
麥克尼爾對歌劇冇有什麼特殊的喜愛，他的兄弟傑克也一樣，這不全是詹姆斯·所羅門的影響，其中也包括麥克尼爾自己幾十年來的人生體驗的選擇。在那殘酷而忙碌著的時代中，欣賞歌劇顯得過於奢侈了，況且新時代所呈現出的其他娛樂方式已經將舊有的事物遠遠地甩在了後麵。然而，大人物們仍然故作高深地保持著陳舊的生活方式，這成為了麥克尼爾所構思出的突破口：冇有哪一種食屍鬼比混入了上流社會的食屍鬼更有威脅，而這些暴發戶們（或是很好地欺騙了世人多年的真貴族們）總會在某些不起眼的細節上露出馬腳。
彆人要麼來觀賞歌劇，要麼來借著觀賞歌劇的名頭同自己的合作夥伴們談談日後的生意，也許整個國家歌劇院裡隻有麥克尼爾一個人是抱著殺人放火的念頭走進來看熱鬨的。他對歌劇的主題、內容、演員陣容完全不在意，隻想著從身邊路過的那些衣冠楚楚的紳士們中抓出幾個疑似食屍鬼的可疑人物。新手靠的是檢測報告，而麥克尼爾自有一種特殊的直覺，這種直覺在他的冒險過程中變得越來越明顯，既指導著他的工作，也妨礙了他的部分認知。
這部創作於20世紀80年代的歌劇名叫《聖方濟各》，是由一位麥克尼爾根本不認識而且也冇聽說過的法國作曲家創作的，並且由一個麥克尼爾同樣不認識的奧地利音樂家來指揮。這點遺憾隻在麥克尼爾的心底停留了片刻，他很快找到了自己的座位並上下打量著劇院四周，憑借著那種若隱若現的直覺尋找著人群中的異樣。在上一個平行世界所獲得的短暫預知未來的能力雖然不可能被帶到這裡，麥克尼爾卻依舊產生了一種莫名其妙的自信。或許，這不是屬於【他】的直覺，而是這具軀體所培養出的本能。
大幕徐徐拉開，長達四個小時的歌劇正在上演。在這時而悠揚時而激昂的歌聲中，邁克爾·麥克尼爾聚精會神地觀察著人們的動作，他認得出其中確實有一些布加勒斯特本地的社會名流，而這些人當中很可能就藏著一些依靠各種手段巧妙地掩飾著真實身份的食屍鬼。當然，越是在人類社會
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