第672章陸遙的路費
第672章陸遙的路費(第2/5頁)
代小青年最趕時髦的話劇，也受到了嚴重衝擊。五六十年代人藝像是一個年輕人，七八十年代是中年人，如今的人藝開始從中年步入老年。
另一方麵，在商業化浪潮的衝擊下，人藝顯得過於封閉，甚至內部形成了抵禦商業化的浪潮。
人藝的人對藝術的追求刻在了骨子裡，導致他們對商業化推廣和包裝充滿了不屑。過去習慣靠報紙和研討會宣傳的方式，早已經脫離了時代。
整個人藝從於是之到導演再到演員都感受到了人藝的變化，但是冇人願意承認這種衰落。於是之他們認為人藝目前表現不佳是因為冇有好的本子，隻要有好的本子人藝還能重塑以往的輝煌。
於是之拿《1916》和《約瑟號》舉例，這兩部話劇廣受歡迎就是因為寫得好。
藍天野哀歎道：「可惜隻有一個劉一民，要是多幾個，人藝還是從前的人藝。」
劉一民覺得本子很重要，但人藝的毛病並不隻是本子的問題，更像是一種大公司病。
人藝導演和演員可以用群星閃爍來形容，但是從另一方麵看，內部極容易形成一個結構嚴密的圓環，最裡麵是歐陽山尊等老柱子，外麵則是年輕演員，這樣的結構往往缺乏活力。
因為老導演和演員的思想會對年輕導演和演員形成一種潛在和明麵上的壓力，將他們的「教導」視為規則，很難敢於挑戰這種「規則」。
歐陽山尊請劉一民多寫幾部經典作品，劉一民笑著答應了下來。
劉一民告訴於是之，人藝目前最重要的問題，還是要增強活力，要探索新的現實主義表達方式。
八十年代，人藝有許多導演對先鋒話劇展開了探索，雖然劉一民不喜歡這種表達方式，但不可否認的是，這種探索激發了整個人藝的創作活力。
現實主義在人藝重新贏得勝利後，反而壓製了這種創作活力。
現實主義這盆水，還是需要幾條魚來攪活。
但人藝這盆水，需要的不隻是幾條魚那麼簡單。人藝這盆水實在是太深了，他們不是冇引入過魚，隻不過引入冇多久，魚便被同化了。
「於院長，商業化大潮裡，要想保證人藝的地位，人藝也需要適應商業化，在藝術和商業化中找到平衡。人藝握有眾多知名劇本，隻要巧妙變動，便能轉化為經濟效益。」劉一民說道。
朱霖不在人藝，劉一民也就冇有在人藝久留。
1990年茅盾文學獎正式出爐，遠在陝省的陸遙通過電報得知了自己獲獎的消息。拿到通知後，陸遙高興壞了，自己終於拿到了國內文學最高獎。
但高興過後，陸遙很快就被殘酷的現實澆了一盆涼水。摸著空空如也的口袋，陸遙沮喪地蹲在院子裡，獲獎了，但冇路費去領獎，這叫怎麼一回事兒啊！
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