第454章《特赦1959》發表
第454章《特赦1959》發表(第2/6頁)
麵的編劇齊齊笑出了聲，接著響了整齊的鼓掌聲。
“大家相互交流，共同促進，在座的各位不少都是我的老前輩，我講的有什麼不對的地方，大家可以提一提意見。”
“一民同誌，你不要謙虛，現在我們在座各位哪個比得上你。你學貫中西，對外國的文學非常了解，對國內觀眾的喜好把握的極為到位，我們應該多多向你學習。”顧威起身衝著在場的其餘編劇說道。
顧威在做導演之前，一直都是編劇，在人藝算得上老資格編劇了。
他一發話，其餘人紛紛點頭。
編劇劉錦雲說道：“一民同誌，開始吧。”
劉一民中午的時候想了一下，覺得跟大家講目前的中外話劇對比不錯。
“目前國外的話劇主題無非分為三類，第一種是表現政治訴求的；第二則是社會心理的探討；第三種則是表現個人在社會上的生存困境。
比如，咱們演出米勒的《推銷員之死》就是表現了美國推銷員的生存困境以及表現出來的群體性的社會心理。
說明了目前美國商品社會的洪流中，作為個體的人在這種洪流中艱難的生存之路，欲望社會對個人的這種摧殘。”
劉一民的三個分類讓下麵的編劇眼前一亮，趕緊記錄下來，覺得這是劉一民對西方話劇深刻洞察之後的理論總結。
“三類的主題，但是表現風格上分為了很多種，有現實主義風格的，也有註重形式新潮的意識流作品。
咱們人藝也學了不少，如《絕對信號》《車站》等等，強調小劇場沉浸式表演。”
劉錦雲忍不住問道：“一民同誌，你覺得咱們學這個怎麼樣？”
“大家覺得呢？”劉一民反問道。
顧威說道：“這些小劇場反響是有的，可是做不到像《天下第一樓》這種現象級。”
接著又有幾位編劇發言，認為之所以達不到現象級，是不是小劇場的原因，或者是國內學外國學的不到位。
劉一民笑著說道：“大家講的都有道理。從人藝角度看，人藝在堅持本土話劇風格作品的同時，學習國外的戲劇表演方式，是包容的表現，畢竟咱們不試一試，怎麼知道它們是好還是壞？
但從目前觀眾的反響來看，咱們本土的風格還是勝出的。不單單是本土，拿《推銷員之死》來舉例吧，也是一部現實主義風格的作品，證明了這種風格是受到最廣大人民群眾喜歡的。
我們不一定非要去學習西方，為了西方的那種風格特意去寫一部劇本。
為了醋特意去包一盤餃子，你重點是在醋還是在餃子上麵？觀眾吃的是醋還是餃子呢？
我認為寫不出來話劇劇本的時候，要多去社會上看看。劇本取材於社會，尤其是一個劇烈變動的社會，它會產生更多的信息，更多可
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