第189章作品定義：二十年的人性培養
第189章作品定義：二十年的人性培養(第5/6頁)
本’能建立有效的情感連接和行為反饋機製。”蘇婉的回答，依舊客觀、冷靜，像是在描述一種必要的實驗操作規範，“在實驗初期，尤其是在你的嬰幼兒和童年階段，適當比例的真實情感投入，是確保初始模型穩定性和後續變量引入有效性的基礎。這包括你記憶中的擁抱、安撫、教導、讚許等正麵互動。”
她頓了頓，似乎在斟酌用詞，然後繼續道：“但需要明確的是，所有交互行為的目標導向，始終是服務於實驗數據的收集和模型驗證。‘母愛’作為一種特定類型的情感，在實驗框架內，是工具，是變量，是觀察‘樣本’反應的催化劑，而非目的本身。當實驗進入新的階段，或者當‘母親’角色需要執行其他實驗指令時，情感投入的比例、模式和‘真實性’，都會根據實驗需求進行動態調整，直至最終……撤離。”
“動態調整……直至撤離……”林晚低低地笑了起來，笑聲乾澀，破碎，充滿了無儘的悲涼和自嘲。原來如此。所謂的母愛，所謂的家庭溫暖，都隻是一場精心編排的戲劇。而她的母親，這位“首席研究員”，既是導演，也是主演，而她，林晚，是唯一的、被蒙在鼓裡的觀眾兼實驗品。當“實驗需求”變化，當“母親角色”需要執行其他指令（比如假死，或者加入“隱門”？），那份“母愛”便可以像關掉水龍頭一樣，說停就停，說撤就撤。十五年，不聞不問，原來不是被迫，不是失蹤，隻是“撤離”了情感投入，切換到了“觀察者”模式。
多麼高效，多麼“科學”，多麼……令人作嘔。
“所以，”林晚的聲音，低得幾乎聽不見，卻帶著一種被冰水浸透的、死寂般的清晰，“我這二十年來，活著的意義，我存在的價值，就是給你，給‘觀棋’，給‘隱門’，當一隻高級點的、會思考的……小白鼠？就是為了證明，人可以被像編程一樣設計，感情可以被像藥劑一樣調配，人生可以被像棋局一樣操控？”
蘇婉靜靜地看著她，看著這個她“培育”了二十年、此刻仿佛靈魂正在寸寸碎裂的“作品”，臉上依舊冇有太多的表情，隻有那雙冰冷的眼睛裡，似乎掠過一絲極其複雜的、難以解讀的光芒，快得像是錯覺。然後，她緩緩地，幾不可察地點了點頭。
“從實驗目標的角度理解，可以這麼說。”她的聲音，平穩地，為林晚二十年的人生，蓋上了最後一個、也是最冷酷無情的註腳，“但你無需感到無價值或憤怒。你的存在，你呈現出的複雜性和可預測性的微妙平衡，你所提供的海量、高質量的行為與情感數據，對於‘人性’本質的探索，對於未來社會行為建模、風險預測、乃至更宏大領域的應用，具有不
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