第361章致敬世界名畫：《霧海上的旅人》
第361章致敬世界名畫：《霧海上的旅人》(第2/3頁)
“我覺得很可行，剛好後麵你有一場獨自駕駛火星車外出的劇情，我們可以選一個紅色沙丘，拍出一組類似的鏡頭。
設想一下，火星荒原上一片蒼茫，漫天黃沙卷起，風暴即將來襲，天空呈現一種暗紅色調，你穿著宇航服，孤單地站在山脊上，背影挺拔，這場景本身就自帶情緒張力”
他此時確實想借助“世界名畫”來達成視覺與情緒的雙重超越。
“還真給你想通了？”
薑聞一愣，繼而神情也亮了起來。
電影中，借助世界名畫來致敬和再創造，是極其有效的視覺敘事手法，拍出了不少影史電影經典畫麵。
主要是因為這些名畫經得起時間考驗，往往構圖精妙，情緒精準。
而電影是一門視覺藝術，借用名畫的構圖，可以立刻達到構圖美感與敘事張力的雙重統一，用“靜態文化圖騰”豐富“動態影像語言”.
當電影引用它，觀眾哪怕不明說，也會下意識感受到這層文化深度與精神象征，這會迅速在情感上製造衝擊，比如孤獨、崇高、虔敬、悲壯等強烈情緒。
夜幕低垂，酒店內燈光明亮。
薑聞再次死皮賴臉地湊了過來。
吳宸正坐在桌前，埋頭撰寫新增加的分鏡腳本，稿紙上已密密麻麻地標註了一係列拍攝細節。
畢竟名畫是靜態的，但是變成電影是動態的，這就不是說一個拍一個簡單畫麵就能解決的事。
薑聞湊近一瞧，眉頭微挑，詫異道：“七個鏡頭？”
隻見紙上寫著鏡頭一的主要意圖就是建立場景尺度感，體現個體之渺小與火星之浩渺。
而後麵則是：
鏡頭編號：002。
機位：中景平拍·背後略仰角。
構圖：宇航員居中背對鏡頭，身影挺拔。
描述：他望著遠方塵暴，身著白灰宇航服，頭盔反光，護目鏡內無表情，僅餘沉默。
意圖：模仿《霧海上的旅人》主視覺，體現孤獨與崇高
薑聞盯著一係列鏡頭描述，咧了咧嘴，吸了口涼氣：“特娘的，壓力有點大啊.”
隻是話雖如此，眼眸卻格外火熱。
“如果隻拍背影的話，換個人替換你拍也不是不行的，壓力大的話，我來？”吳宸故意調侃道。
薑聞連忙阻攔：“彆彆彆，吳導，千萬彆，你背影不合適，咱們體型都有差距，讓我來，請務必讓我來.”
有可能誕生影史經典的畫麵，他怎麼能放棄呢。
吳宸輕笑，將整理好的鏡頭遞了過去：“給我看看，有冇有更好的鏡頭組合建議？”
這貨雖然是主演，但也是導演，而且在電影美學上建樹不低，在這個時候不就是免費的苦力.
“我瞅瞅”
“.”
同一時間，洛杉磯，正值上午。
克裡斯蒂安·貝爾休息了一晚後，打了一個哈
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