第282章與諾蘭見麵，中式恐怖片對《哥斯拉
第282章與諾蘭見麵，中式恐怖片對《哥斯拉(第9/11頁)
裡，發生了什麼。
不過，章偌楠有了自己的事業忙活，也就不會去盯著路知遠和高園園的那點小事情。
對於蘇淪來說，路知遠是她的老板。
隻要老板能夠帶著她賺錢，帶著公司蒸蒸日上，這就足夠了。
至於路知遠和高園園究竟是什麼關係，她一點也不關心。
……
此時此刻，在路知遠的房間內。
高園園猶豫了一會兒，最終還是偷偷摸摸，跑到了路知遠的房間來，一起睡。
她也不想做什麼。
畢竟，下午已經做過了。
但現在，解了毒之後，她倒是平靜了不少。
“老公，你在做什麼？”
高園園看到路知遠，打開了酒店的網絡電視，找了一部電影，然後付費點播，慢悠悠看了起來。
這是一部恐怖片，叫做《驅魔人》。
1973年拍攝的。
講述的是一個小孩被惡魔附體之後，他的家人以及牧師，不斷為他驅魔的故事。
這部電影的情節，可以說是非常簡單。
但考慮到，這是1973年拍的，可以算得上是恐怖片的祖師爺。
“小高同學，你知道嗎？我一直想拍一部中式恐怖片，就像《山村老屍》那樣的。”
“但由於我們國家的審核問題，電影裡麵不可以出現鬼怪。因此，我這輩子大概率都不會拍恐怖片。”
一部冇有鬼的恐怖片，也叫恐怖片嗎？
從票房角度考慮，路知遠肯定不會拍鬼片。
但他不得不承認，自己對於恐怖片的愛，不會比科幻片要差多少。
但優秀的恐怖片，比科幻片要稀有多了。
“我剛才回來的路上，突然想到，災難片和恐怖片，有一個非常相似的點。這兩種題材的電影，對於氛圍的塑造，對於恐懼的傳遞，似乎可以互相借鑒。”
“而恐怖片有幾個核心特征。”
“多次重複出現的視覺符號，比如黑色的鬼爪印，身上出現倒十字架，撞玻璃自殺的蝙蝠，咳頭發……”
“除此之外，空間壓迫，因果報應，這也是恐怖片常用的元素。”
“空間壓迫就不說了，幽閉狹小的空間，隻要出現在畫麵當中，觀眾能夠瞬間感覺到巨大的壓迫力，躲都冇法躲，會將恐懼的氣氛，營造到極致。”
“這對於怪獸災難片來說，很簡單。因為，怪獸一旦出現，人類自然會躲到地下的防空洞裡麵。地下防空洞，天然就是一個封閉空間，對比外麵巨大的怪獸，通過鏡頭視角的高低對比，很容易營造那種壓迫感。”
“我主要是想構思一下，因果報應。”
哥斯拉，是因為核輻射出現的。
而核輻射，是人類自己造成的災害。
哥斯拉出現，就意味著人類要大量的死亡。
海嘯，地震，核輻射，這一切都足以將人類殺死。
這就
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